林散之称其草书为“自唐怀素后第一人 。 ”并不为过 。
有人以他的线条与明代另两位草书家徐渭、祝枝山作比：则他的遒劲既有异于徐渭的粗放 ， 也有别于祝枝山的生辣 ， 至于文征明、董其昌则更不在话下 。
此外 ， 他在结构处理上的构成意识也是前所未有的 。 空间的切割完全具有次序观念 ， 具有强有力的理性处置效果——在如此狂放变幻的草书中锤炼出如此冷静、有条不紊的效果 ， 实在是出人意外同时又使人对他的能力敬佩不已 。 如果说从张芝、张旭、怀素、黄山谷直到徐渭 ， 草书的发展是以用笔的丰富顿挫为准矩 ， 而在结构处理上则一放再放 ， 抒泄无遗的话,那么王铎则成功地阻遏住这种一发不可收拾的洪流 ， 他用冷静的理性把这匹脱缰的野马笼住 ， 纵横取势 ， 变化多姿 ， 不落俗套 ， 出新意于法度之中 ， 收奇效于意想之外 。
他在笔墨上的创新也是具有开拓性的 ， 他的线条遒劲苍老 ， 含蓄多变 ， 于不经意的飞腾跳掷中表现出特殊个性 ， 时而以浓、淡甚至宿墨 ， 大胆制造线条与块面的强烈对比 ， 形成一种强烈的节奏 ， 不能不说他这有意无意之中的创举是对书法形式夸张对比的一大功绩 。 在他以前 ， 还没有人能像他那样主动地追求“涨墨”效果 。
王铎广泛涉猎魏晋唐宋诸名家 ， 对《淳化阁帖》的研究最为深入 ， 师古临帖为其秘诀 。 世称“神笔王铎” 。 他的书法与董其昌齐名 ， 明末有“南董北王”之称 ， 他书法用笔 ， 出规入矩 ， 张弛有度 ， 却充满流转自如、力道千钧的力量 。 王铎擅长行草 ， 笔法大气 ， 劲健洒脱 ， 淋漓痛快 。
王铎的书法对中国书法后来的发展产生过巨大影响 ， 甚至也波及到海外书坛 ， 特别给东瀛书法影响颇深 。
王铎行书《琅华馆卷·绝粮帖》超清欣赏
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书法发现心灵的美好
思接千载视通万里心游万仞精骛八极
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