品牌|毛不易的沙发很舒服，但还不够( 三 ) 用户|沙发|观众|平台|在线视频

这似乎是某种代际差异的体现。对于当下的城市青年来说，快节奏的工作让他们很难展望“诗和远方” ，习惯了都市生活也很难再放弃便捷的网络、空调和外卖。如果说70后的黄磊、何炅渴望世外桃源，就此找到《向往的生活》的“蘑菇屋” ，当下的90后和00后，或许更加愿意在大都市里寻求一方舒缓、放松的空间。

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节目里常出现的点外卖场景
贴近真实生活，也恰好是近年来内容领域的一个趋势。现实主义题材剧集大热，综艺领域的职场观察节目盛行，与大众生活贴近的社会议题，也经常在综艺中得以呈现，从而使观众获得共鸣。
“我觉得它可能更接近一个节目的本质吧，实际上我是反映这个人物，我所有的都是围绕这个人物来做， ”邱越认为， “大家看到的慢综艺鼻祖罗PD ，很多时候他做节目也是这样的思路，从艺人的原生关系出发，顺着艺人本身的状态和思路去做。 ”
综艺滤镜，几层合适？真实地呈现嘉宾之间的感情和生活，能够引起观众与其共情。但是观众真的想要从综艺中看到现实生活吗？和邱越聊完，在毒眸看来，这或许是一个值得探讨的命题。
在去年的剧集领域，《我在他乡挺好的》被称赞不悬浮的同时，也有观众表示剧中北漂的生活困境太过真实，有些过于压抑。
综艺领域也是同样。有观众告诉毒眸，他不太想看和自己相关的职场观察节目，因为平时的工作已经足够烦心，不想让工作进入自己的休息时间。也有观众告诉毒眸，太真实的综艺也很难看下去，因为节目里他们的生活和自己在家和朋友聚会，似乎没有什么区别。

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在家一起看快手短剧的李雪琴和毛不易
归根结底，娱乐产品总归有近似“造梦”的内核，它或许并不需要足够强烈的剧情设置，但总归要有吸引观众的“不同点” 。完整呈现真实的综艺，尽管给综艺市场提供了差异化，但在从小部分观众的观影心态来看，无法满足他们“提供观众想象之外的生活”的需求。
另一方面，从节目的配置来讲，虽然这类谈话式慢综艺中嘉宾选择是重要的部分，但并不是所有的艺人嘉宾都适合“信马由缰” 。
以《我们是真正的朋友》为例， “四姐妹”的三位都有主持经验，能够在节目的框架下完成控场。而《恰好是少年》中三位主角年纪较小，爱豆和演员的职业要求也没有培养他们在综艺控场的能力，尽管对其圈层受众有不小的吸引力，但难免被一些声音贴上“粉丝向”的标签。
《毛雪汪》也有类似的困扰。毛不易和李雪琴有大众认知，风评口碑也相对较好，能在节目里自由接梗，但两人性格都相对“佛系” ，这种个人风格也影响了节目气质不会有过于犀利话题探讨。
从数据和大众层面，《毛雪汪》或许并非是绝对意义的“爆款” ，但在和邱越的聊天中，毒眸也感受到了这档节目的初心。
“这个节目是完全不同的思路，我们不想用特别猛烈的话题，制造特别强的刺激。《毛雪汪》可能会营造出一个固定的氛围，观众如果喜欢上这个氛围，可能每一期都会来看。 ”
不过，任何一种创新都会伴随阵痛，想要达到理想的节目效果，可能需要较长的时间积累。
或许正是出于这样的考虑，《毛雪汪》虽然做成周播年番，但仍然选择按照季节把全年的节目分为四番。邱越表示：“如果每期都一样，铺满全年反而会比较平。在一番里面，比如说一番十期，有小小的起承转合，有小小的高潮结局，对我们做特别策划也比较方便。 ”