构图&从黄宾虹绘《富春江山水》入手，聊聊他的创作理念

黄宾虹是近代著名画家，同时他也是美术教育家。黄宾虹曾经担任过校长、国画系主任、艺专教授。黄宾虹有个学生叫王伯敏，他整理黄宾虹的授课记录，编纂了一部《黄宾虹画语录》。
提到黄宾虹的山水画，很多人有两个印象，第一是看不懂，第二是市场价格高。如果想真正了解黄宾虹的山水画，《黄宾虹画语录》中提到的种种创作理念，就成了一条捷径。画家的创作理念与作品风格息息相关，既可以从黄宾虹的山水画入手，印证他的理念。也可以从他的理念入手，读懂他创作的山水画。

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这幅画《富春江山水》中没有年款，从画风推测是黄宾虹后期作品，画中已经有了积墨特征，也有了写实的特点。黄宾虹认为，山水之美在于“浑厚华滋”。传统山水画，在笔墨技法上过于雕琢，很难画出山水的气势。美轮美奂的表象，掩藏不住类似盆景的事实。
这就需要改变技法，剔除“凡俗”，从调整笔墨技法入手。笔墨的运用贯穿画家的创作生涯。学习了解笔墨技法，首先要窥探源流，窥探的方法是临摹。其次要敢于创造，创造的勇气是写生。黄宾虹根据积墨法，根据写生，找到了描绘华滋山水的方法。

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《富春江山水》带有明显的写实风格，山水布局追求“密不通风，疏可走马”的审美标准。画中远山用笔繁密，近处水岸密笔重色。画中有两块大面积留白，被延伸而下的山脉阻隔。这样繁简相宜的构图模式，破解了笔墨上的压迫感。就像画中有流动的清风，扣动欣赏者的心弦。
密不通风的同时，还要留有立锥之地；疏可走马的同时，留白处也需要景色点缀。黄宾虹很喜欢许地山的一首诗，“乾坤虽小房栊大，不足回旋睡有余”。他常用这句诗解读疏密之间的关系。

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黄宾虹用积墨法画山水，形成的视觉效果是黑、密、重。这幅《富春江山水》如果剔除了色彩，也是这样的效果。仔细欣赏之后就会发现，表象遮挡不住本质，画中充满了浓浓的生机。也就是说，画中充满了生命力。
【构图&从黄宾虹绘《富春江山水》入手，聊聊他的创作理念】黄宾虹晚年常说，画画也要“三思而后行”。这句话的意思是，画画之前，要想好构图，想好笔墨方法。构图来自于日常写生，笔墨方法也来自于日常写生。他认为，画画最好的老师就是天地万物，走入生活，观察自然，才能发现山水的特征，画在纸上。

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如果看过《黄宾虹画语录》就会发现，他的作品一点也不难懂。因为黄宾虹有超前的创作理念，赋予作品新鲜的美感，故此哪怕他画得有些极致，也不影响人们对他作品的认可。随着大众审美能力的提升，他的画作越发让人感受到了山水画的无穷魅力。