小枪|专访｜《对手》编剧王小枪：段迎九是当仁不让的女一号( 二 ) 段迎九|生活|李春秋|丁美兮|对

他开始详细收集有关现代间谍的报道和资料，但作为一个普通人，他能接触到的，也就是观众能看到的东西， “这些报道，包括他们具体在大陆活动的情况，我们怎么抓住他们的，很多的案例。之前，我也接触过国安相关的顾问老师，聊过，其实解密了的东西，在百度上，或者是在《新闻联播》上，央视里，都能看得到，换句话说，如果在这些地方看不到，没有解密的，就都不能讲。 ”
从这时开始，王小枪萌生了写现代谍战戏的想法， “其实我以前也不太敢想，我也知道很难，正是因为看了那些报道，我才开始觉得，这个事情可能可以做，因为整个的大形势是在说这个事情。 ”但冒出这个想法后，他预感到，最一开始的难，是无法想象和预料的难。
“这个困难不像是平常那种，比如你写一个警匪戏，我们有大量的案件可以参考，或者我写一个医疗剧，可以去协和医院查病例这个职业。因为它的特殊性，可以找到的资料是不太多的。所以，最起码先不要说写错，起码要知道大概的一些东西，最起码的，国安穿的衣服是什么样儿的，警服和公安有什么区别？出去的时候带不带枪？审查审讯嫌疑人的时候是几个人？怀疑一个间谍，是要现在抓，还是要等一段时间再抓？抓了以后是怎么样？这些间谍如果触犯了刑法，到底是按照刑法去判刑，还是按照某些其他类型的法律？后来，我们请了一位具有专业知识背景的总顾问老师，在整个前期的剧本创作阶段，他的作用很大。 ”

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《对手》剧照
生活逻辑在先，戏剧逻辑在后
根据网上查到的资料和报道，了解了国安部门的基本常识后，剩下的就是编剧的想象力创作。
《对手》好看的重要原因，正是主角们接地气的生活，这部谍战剧中，至少一半以上的台词，充斥着生活的细节。比如李唐去看牙会问，能不能上医保。他每天开出租的样子、姿势、台词，就是一个真正的出租车司机。而丁美兮每天最操心的事情，就是接孩子放学，给孩子烧饭，管孩子学习。这些充满生活气息的细节让人感到亲切、真实，一旦人物真实了，整部剧就有了说服力。

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《对手》截图
这就涉及到了创作逻辑。在《对手》之前，王小枪已经写过不少谍战剧，并不缺创作经验。但他觉得，《对手》和之前的剧完全不同：年代谍战剧和现代谍战剧，听起来只是时间上的不同，但其中的创作逻辑差异很大。
【小枪|专访｜《对手》编剧王小枪：段迎九是当仁不让的女一号】他举例，如果写一个上世纪40年代发生在哈尔滨的谍战剧，其中提到主角使用抽水马桶或是吸尘器，观众可能会想一下，当时有没有这个物件， “观众可能会狐疑一下，想说这个是不是编剧在瞎掰，但是这个狐疑，它不太影响观众的观剧体验。 ”但是放在现代背景下的谍战剧就完全不同了。
“如果我写一个间谍开着一辆车去长安街，突然接到一个电话，说让他靠边儿停车，去旁边儿要干个什么事情，那最起码北京的观众就会知道，这是胡扯的，这事马上就会影响他的观剧体验。他会觉得，你完全在瞎掰，因为长安街上根本不能停车。在上海的静安区，我把车丢在这儿，去街头去办什么事情，那你这个车会不会被贴条，会不会被拖走，这些东西你都要考虑到，因为离观众太近了。你要做一个什么事情，观众马上脑子里就会想，那没有监控吗？拿现金交易，观众会想，这些人都不用微信吗？离大家太近了。 ”