小枪|专访｜《对手》编剧王小枪：段迎九是当仁不让的女一号( 三 ) 段迎九|生活|李春秋|丁美兮|对

王小枪认为，二者使用的创作逻辑截然不同。 “年代谍战剧使用戏剧逻辑比较多，现代谍战则是生活逻辑在先，戏剧逻辑在后，你首先要让大家相信这是真实发生的。古龙笔下的人物永远不会缺钱，永远都是大碗喝酒，美女无数，金庸就有贴着地气一些，侠客可能为了二两银子挺费劲的。我可能是偏向后者的创作逻辑，我认为，现代谍战戏的剧作，生活逻辑首先一定要合理。 ”他强调。
选择用生活逻辑创作，好处是剧本扎实，细节丰富，但对创作者来说，这种方法也给王小枪在写《对手》过程中，制造了很大的难题，是他最费心力的难点。
“每一个细节，可能都要去想得很清楚、很透彻。在年代谍战剧里，我写一个黄包车夫，他怎么说话我就想象，那你现在要写一个出租车司机，他用什么杯子喝水，他吃饭的时候怎么吃，他自己带的饭，还是去饭店吃，带的饭是怎么吃的？如果观察会发现，夏天的时候，他基本上都会把车停在路边儿，四个车门都打开，让它通风，司机会绕到汽车的后备厢，一个脚踩到车后保险杠上，把饭菜放在这个后备厢上，这些习惯和细节，肯定都是要想清楚，至少要去观察一下。丁美兮是个老师，给学生补课，她补课的内容是多少，一个月多少钱，补课费是多少，学校对这个事的态度是怎么样，都要想清楚，前前后后这么多细节加起来，费的时间比较长。 ”

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《对手》剧照
这种对细节的把握细之又细，王小枪几乎不放过任何一个点。除了上面说到的出租车司机怎么吃饭，很多台词也来源于他的生活，比如李唐补牙问能不能上医保。
“这是我亲身经历的，我去安装一个牙，我说这个能走医保吗？我就看见旁边有一个老头儿和他女儿，老头儿牙都快掉光了，他这个女儿眉头紧锁拿着那个账单，植一颗牙最少得2万块钱，那老头儿得植入十颗牙。每个牙不好的人，嘴里面都放着一辆奥迪汽车。 ”他认为， “这些生活细节的台词，一定不是废话，对人物是有极大的帮助的。 ”

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这种生活气息，也活跃了谍战戏的紧张氛围。观众夸奖，《对手》里有许多高级的黑色幽默，李唐穷到恨不得要举报自己拿奖金的台词，好笑又心酸。王小枪解释，其实创作的时候，没有想什么黑色幽默，只是他认为，戏剧创作要像弹簧， “你不能一直压着，有时候也得放开手，弹起来一下，我没想过它是黑色幽默，还是白色幽默，只觉得如果让观众一直紧绷，观众也受不了。我的本意是想让他们有一些自嘲。 ”
王小枪不仅写过谍战戏，还写过一些生活婆媳剧。他补充，写不同的剧，得用不同的逻辑， “比如说你写甜宠剧，这里我没有贬义，甜宠是个中性词，肯定就不能以生活逻辑为主，霸道总裁的爱情需要想象力。但是都市剧呢，要更真实，我们老说国产剧里面没有穷人，你上来写一个快递员，住在上海月租8000的房子里，这没有人信嘛，他又不是富二代，也不是隐姓埋名的霸道总裁，一个快递员怎么会住那样的房子。 ”
这是猫捉老鼠的群像戏
不少人在看《对手》时，想到了《美国谍梦》（The Americans），同样是以生活逻辑取胜，剧本扎实的作品。王小枪坦言，谍战题材本来就有逃不开的人物关系， “不管是美剧，还是国内以往的《悬崖》《潜伏》，都不可避免会遇到真夫妻还是假夫妻的问题，因为它是谍战这个题材里面，一种比较特殊的人物关系。 ”