喜剧|《一年一度喜剧大赛》收官：让演员编剧被看到，为喜剧行业鼓与呼( 三 ) 时代|观众|互联网|sketch|作品

线上机会不多，线下的表演路其实也不容易走。目前线下喜剧舞台仍聚集在一二线城市，类型仍偏少，小众类型的创作力更加不足，也更难“破圈”打开局面。在节目中表演物件剧的武六七也曾在采访中表示，前几年剧社在线下的宣传曝光主要都靠口口相传，观众聚集在一线城市，其他城市很难卖票。直到今天，自己认识做默剧的人“可能全国也就十个左右” 。
【喜剧|《一年一度喜剧大赛》收官：让演员编剧被看到，为喜剧行业鼓与呼】
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武六七、冠朝物件剧表演
诸多问题亟待解决，此时平台主推、有热度能出圈的喜剧综艺节目，其重要性也就更加凸显了出来。
专业但低调的腰部演员、身居幕后默默付出的编剧被观众看到，其实就是被市场看到。《一年一度喜剧大赛》被大众认可，市场也会有更清晰的认知——喜剧需要专业人才来创作和表演，而非头部同质化竞争和单纯的明星大拼盘。
被市场关注和认可后，更多专业从业者可以摆脱持续等待机会的困境，获得走向主流、成长为头部的机会，实现更稳定、更前景可期的职业发展。在节目中，徐峥就曾邀请编剧六兽未来进行编剧合作；在总决赛现场，柠萌影业联合创始人、CEO陈菲邀约王皓和史策出演《二十不惑2》，坏猴子影业CEO王易冰也帮宁浩导演带话称有不少电影正等待合作。
今年《一年一度喜剧大赛》无异于是给喜剧行业打了一针强心剂。当然一季节目只是输出了这一批优秀演员和编剧，爱奇艺与米未占位喜剧内容赛道的“好故事”才刚刚有了开头。
随着第二季招募的开启和此后节目往综N代方向的发展，爱奇艺能够充分发挥其主导作用，以尊重、呵护和扶持好演员、好编剧为基础，支持上游多方内容共创，孕育优质喜剧内容，再把内容推出去赢得观众和市场的关注和喜爱。实现正向反馈的闭环，喜剧行业才会获得持续向上发展的养料和信心。
2012年时，《奇葩说》率先开启了网综的新时代；此后爱奇艺产出的不少爆款综艺，又对不同圈层的青年文化、潮流文化进行了挖掘，并助推其行业来到主流视野中。如今， “创新者”的目光又投向了喜剧领域。从内容出发，平台将带动技术、人才、商业模式等每一个细小因素变动，势必会为行业带来长尾影响。
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