|米芾这幅行书，风樯阵马、风姿超拔！ |行书|吴琚|书法|苏轼|北京故宫

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书学博士米南宫，在书史上可以说是牛皮哄哄的人物，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；他平生于书法用功最深，成就以行书为最大。虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。 ”
意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。米芾习书，自称“集古字” ，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”(王文治) 。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。
米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展， “独有四面”、“刷字”也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字， “如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色” 。

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米芾《留简帖》
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。
正因为其风姿超拔的独有气质，历代学其书法的大有人在，但能把握到他对用笔恰到好处这个度的却寥寥无几，南宋吴琚无疑是这中间最突出的了。

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吴琚《行书五段卷》28.7×63.8cm
上海博物馆藏（刘靖基捐赠）

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吴琚《行书五段卷》（局部）上海博物馆藏
吴琚约生於南宋绍兴间，卒於庆元间，主要活动于孝宗、光宗和宁宗三朝。父吴益是宋高宗吴皇后弟，母為秦檜长孙女。吴皇后善书法，喜临《兰亭》，能仿高宗书法。高宗尝书《六经》赐国子监刊石，有倦意时，即命吴皇后续书， “人莫能辨” 。

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吴琚《寿父帖》纸本行草书 22.5×48.7cm
北京故宫博物院藏

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吴琚少年时从陈传良问学，乾道九年（1173）特授添差临安府通判，历尚书郎，以部使者总淮东军饷，淳熙十五年知襄阳府。绍熙中至少傅。孝宗崩，光宗以疾不能执丧事，吴琚劝太皇太后不要垂帘而立宁宗。吴琚后历知鄂州、庆元府、镇安军，位至少师，判建康府兼留守，曾出使金国，以信见称。卒謚忠惠，世称吴七郡王、汴王。谥忠惠。其著作有《雲壑集》。