姜文|《有话好好说》编剧述平：“不能拿性格去框人”( 二 ) 电影|秀才|张艺谋|性格|故事

你们注意到这片子里还有我吗？就是瞿颖去书摊找姜文的时候，旁边下棋那个。
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性格是把人概念化和简单化的一个说法
观众：在创作的过程中，不管是《晚播新闻》，或者是《某》，包括电影《让子弹飞》，我想问一下您认为什么样的故事能抓住观众？
述平：对我个人而言，或者我的偏好来讲，比较喜欢戏剧性强一点的，浓烈一点的故事。
我不太喜欢那种生活流的、平淡的故事，当然有些人也觉得那个好。
《有话好好说》这两个人都是那种强性格的人，虽然身份地位不一样，角色拉得比较远。但是他们都有一个特别拗，或者特别犟的这么一个性格。一个知识分子，一个社会青年，这么一种关系，俩人平常是遇不到的，因为事情赶到一块了。所以那时候我们聊起来，就好比是秀才遇见兵，兵遇见秀才，最后是秀才变成兵，兵变成秀才。
观众：在设定人物和线索的时候，人物设定是那种复杂的、多变的，还是非黑即白、性格鲜明的？叙事方面是单一的一条线，还是说多条线索共同进行？
述平：这个问题特别好，涉及到了创作。

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我不太喜欢非黑即白的、简单的一条单线索的故事，那种比较浅显。我喜欢丰富一点、多面的，我觉得这才是我们每个人经常要有的一个样子。
我写《晚报新闻》，对我来说结构很重要。
你要说设定一个人，什么性格，让他走，我觉得走不动。而且这解释不了人和世界，是把人概念化和简单化的一个说法。
《鬼子来了》姜文扮演的马大三，他是个怯懦的人，什么事都躲在后面。本来要他一个人的命，后来要全村人的命。他一直去杀那俩个鬼子，鬼子和汉奸，最后他没办成，他始终躲着。等到后来，他拿着斧子去砍人，这是他性格吗？解释不了。这不是他性格，是吧？
人，我觉得有更多的一面在里面，不能拿性格去框人。我后来明白为什么有的导演或者编剧，愿意写人物性格，就是演员比着好表演。不是说不要性格，性格也很重要，但是不能以这个作为起点，或者拿这个说事。
张弘毅：补充一句，我一直觉得《有话好好说》是一个两段式的，前面是一个爱情为主的故事，后面变成了一个黑色幽默的，甚至还有动作的一个戏。

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述平：我觉得作品就应该是这种。开幕论坛上我也说过这个观点，实际上有点像变魔术，真正引起观赏者的兴趣。
你说你拿一个瓶盖，说这个瓶盖是塑料的，蓝色的，这有一个标，这装的水，这哪生产的，你跟我说这干嘛？人家一反手，变出一个鸽子，这才有意思。
你刚才说的就是这个问题，表面看是个爱情片，后来走到一个你完全不能预知的方向上。

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观众：在后来接触电影的过程中，对您写小说有什么影响吗？
述平：非常有影响！以前写小说更注重叙述，现在回头写小说，绝对会有画面感的东西。经过这些年的历练，思维某种程度上已经掰到那边去了，是一种混合的影响。或者说，没像以前写小说那么任性。
观众：除了画面，还有其他方面的影响吗？