张弛|《一年一度喜剧大赛》落幕，我们找冠军聊了聊( 四 ) 喜剧|理想|杀手|must|作品|节目

像我们现在做的《台下十年功》和《最后一课》，用装一点的说法，就是能看到人物弧光，人物是有心理变化的，但本身素描喜剧并不要求这些。

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节目开始的时候也有演员和编剧问，说我们在台上演的这些还叫sketch吗？我的感受是，我们叫“super sketch show”是因为我们的底色是sketch ，但我们要做的事情是让sketch为我们服务，并不是我们服务sketch 。
很多时候了解到新知识，学到新文化的人，都有点意难平的地方，在于你为什么不保持原汁原味？但原汁原味是有问题的。它要符合电视的播出习惯，要符合大多数人的收看习惯。
节目里我们加了很多其他手段，比如声音、灯光、舞台布景，这些线下sketch是没有的。所以在这个节目上可以说我们做了让步，也可以说做了改良，这个都无所谓，这两个词都是中性词。
看理想：你觉得之后sketch能发展成一种新的艺术流派吗？
六兽：我愿意接受“流派”这个说法，我的感受是它会越来越模糊，因为它本身只是一种剧作结构而已，和其他的喜剧没有什么太大区别，只不过是给大家一个新思路。
蒋龙：想补充一点， sketch里通常有一个怪人和一个直人。怪人之所以会一直干一件看起来很傻的事，是因为他的世界观里有一份普通人没有的执拗，这就能产生笑料。用我们的话说就是，一本正经地做一件别人不看好的傻事，而且很有可能这件傻事看的人也想做，只是没有勇气。
看理想：在节目早期被淘汰的一些选手里，有觉得比较可惜的人吗？
六兽：王梓，他在线下基本上就是王者，在线下感受剧场氛围的人，哪怕没有最好的评价，也不会落一个差评。隔着屏幕可能会让人感到单薄。

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《爱神丘比特》
但我也理解，你想现在的特效多厉害，我们已经看过太多精彩的东西了，王梓老师的表演隔着屏幕可能比较难传达刺激。
刚才蒋龙提到怪人和直人，我想起一件事。我们也在线下做过一些新喜剧，也见过一些初学者，对sketch或者漫才的理解不够深，曾经有一组漫才选手上来说漫才就是一个吐槽，一个装傻X 。我当时就崩溃了，装傻和装傻X是两回事。
我对装傻的怪人的理解，可以援引几年前《圆桌派》里窦文涛老师说过一句话。他说如果你足够深入地走进一个人的内心，你觉得这世界上有正常人吗？我当时仔细想了一下，我觉得没有，这世界上没有正常人，每个人身上都至少有一个过不去的点，这个点是我觉得怪人之所以怪的原因。
我们要找的怪人的状态就是那个点。大家平时都是普通人，但总有无缘无故被击中或被激怒的时刻。
反过来，直人是最难演的，就是因为这世界上没有百分百的直人。直人在舞台上的作用，是代表观众价值观。为了让怪人不要太飞，让观众代入情绪，直人要演一个大家的平均值，这个特别难。他们背负着很重要的工作，但光彩通常都不在他们身上。

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《父亲的葬礼》
看理想：都在怪人身上。
六兽：淘汰的人里边，很多都是直人，这是直人的命运。所以当你知道这些背景后，你会觉得吕严被淘汰是一件多么可惜的事情。