饮酒@酒中有词，词中有酒：从李清照的一阕阕酒词中，看她的百味人生( 三 )

他词中的酒，便流露出深深的不舍之情以及对赵明诚相思之情。这样的情感体验在她的《醉花阴》一词中体现得尤为明显：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

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这首《醉花阴》写出了词人在重阳这一特定时节环境中所产生的愁怀。但此时的李清照，与相爱至深的丈夫分居两地，这时她独守空闺，整日里计算着丈夫归来的时间，所以她对时间也就格外敏感了。
白天真是太漫长了，如果天气稍微好点的话，她还可以来到庭院中散散步，消遣消遣，但是在这个重阳节又遇上“薄雾浓云”的天气，她连门都不想出了。从开篇对时间节令和天气中的描写中，我们可以窥见词人内心的苦闷之情是溢于言表的。
重阳节本来是与亲人相聚的日子，但亲人远离，她只能与菊花对酌，樽前弥漫着菊花的幽香，也描绘出了词人饮酒时西风帘卷的晚秋景象，更描绘出了词人终日凝愁的苦况。
这种极致的思念到黄昏时便达到痛苦的高潮，词人只能借酒浇愁，除了饮酒以外，她还能做些什么呢？可想而知，李清照被这思念之情缠绕得太久了，她不得不借酒抒发。因而这里的酒，更多的是词人藏也藏不住的孤寂、思念之情的体现。

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即便是醉酒之后，直至半夜当凉气逐渐侵入到词人的卧室时，她也未能安心入眠，还在床上辗转反侧。百无聊赖之下，她只能将自己的心绪付诸文字。于是在这样的情境下，她来到书案前，写下了这首词，装进信笺里，寄给远方的丈夫。
文字是有情感的，也是有温度的，当这封带着思念、牵挂的词作送到赵明诚跟前的时候，他似乎在文字中看到了这样的信息：你看到这个情景不要以为我心中已经不再愁苦了，看看我已经被离愁弄成了什么模样，我已经因为思念而形容憔悴，身体更是弱不禁风了。
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这是她对丈夫直抒胸臆的思念，晚风中的菊花、因相思而致形体消瘦的词人，两者的形象结合在一起，是这么贴切，传神。以人的憔悴、消瘦，来形容旷日持久的相思之情，这比把相思之情直接说出来要含蓄得多、委婉得多，蕴藉得多。

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南渡之后，一系列词人不愿接受的事实接踵而来，先是他与丈夫集半生精力和时间收藏的金石书画在途中遗失殆尽，还有就是词人在南渡之后面临的生计，这所有的不幸的事件压得李清照喘不过气来。
接着赵明诚因为疾病而撒手人寰，丈夫的去世，使得李清照的处境显得更为凄凉，她内心的愁怨郁积于胸，无人倾诉。酒已不能排解满腹的愁绪，于是就发出了“物是人非事事休，欲语泪先流”的长叹，这长叹是孤独无依的心声，因为词人内心的愁苦只怕是用文字也难以形容了吧。

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感叹身世之悲，飘零寓居的现状，以及对丈夫深切的怀念，就成为李清照此时词作的主旋律，而最能体现她的心境的便是这首《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！