电影|贵圈｜干一年倒贴150万，没戏拍没收入：新导演还有出路吗( 二 ) 钱宁|市场|收入|短片|王一淳

来《导演请指教》是钱宁黄在家里蹲了六年后第一次拍片。曾赠的同学德格娜的赋闲期稍短一点，四年，她在节目中感慨“手有点生” 。
作为此次节目专业鉴影组嘉宾的导演杨超也很感慨，这样一批优秀的导演至今还处在瓶颈期，按理说“他们年轻，应该更快。 ”从1993年考入北京电影学院导演系算起，杨超从业二十余年，深切感受到这几年的市场退潮，留给新人导演成长历练的机会也随之变少。 “如果无法及时拿出可以击中市场取向的剧本，几次没有打中，和资本就难以连起来。 ”他对《贵圈》分析。
2016年，曾赠与文牧野、路阳等人一起，成为宁浩“坏猴子72变电影计划”签约的首批青年导演。当时，十位新人导演中，她的电影进展最快，第一部长片《云水》已经建组。曾赠一度因为紧张哭泣，宁浩安慰说：“不就是拍个电影嘛。你现在拍的片子永远是为下一部做准备。 ”

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近些年，新人导演习惯把希望寄托在各大影展的创投会上。在那里，专业评审的意见左右着影片的命运。这种“业界评选”的机制呵护、鼓励着导演的个人表达，也造成了同质化文艺片盛行，题材和表达越发与市场偏离的现象。
从业内认可到市场买单，标准往往存在巨大差异——第二部长片能否成功，或许才是一个导演是否真正走入主流的标志。 “主要数量的年轻导演不应该聚焦在艺术电影上， ”杨超说， “而应该在类型片上。 ”说白了，电影是导演的作品，更是需要有人买单的产品。
曾赠不排斥类型片。她拿过不少专业奖项，技法无可指责，口碑也算不错，但她被定性成只能拍“女性的、小众的、缓慢的、文艺的”题材。想要争取更多机会，却被制片人以“太文艺”挡在门外。
被拒绝多了，她也想通了一些道理：“未必是你的表达不真诚或者是表达没做好，可能就只是你说的东西无人关心。 ”她努力寻找和观众的连接，经常蹲守在视频网站评论区分析观众喜好，试图总结一些来自用户的经验。

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没有名气，缺少机会，远离市场，就自然无法靠拍片养活自己。问一个不成功的导演最近在干嘛，回答肯定是“写剧本” 。曾赠说这是“特别让人难受的段子” ，但事实确实如此， “对，我正在写剧本。 ”
杨超观察，视频网站兴起后，导演专业的学生毕业后去拍网剧、网大的特别多；少部分在拍广告，只有更少部分在坚持做电影、写剧本，等待被创投选中。
电影项目孵化的过程往往以年计时，过程中没有收入，新人导演只能靠其他方式谋生。很多人都有兼职，有的在影视公司做编剧，接一些小活儿；如果会摄影或者会美术，就进别的组帮忙。这些工作占据了大量时间精力，能同时坚持创作，往往需要强大的自驱力。
03 钱
钱当然很重要。
提到导演的成功标准，钱宁黄第一反应是， “要能赚钱。未必是赚大钱，总要能覆盖拍电影花的钱。 ”现在，他的日常开销一部分靠剧本开发的收入，一部分靠家里接济。
钱来之不易，所以更要掰碎了花——请不起专业演员就用素人，甚至直接找家人。客串也是节约成本的常见方法，王一淳拍摄《黑处有什么》时，录音组老大客串了片中卖冰棍的猥琐大叔。她自己也屡屡走到镜头前，还在演员敲不下来时，做好了亲自上场演女主角的心理准备。