笔法&启功说，三百年来，其实大家学的都是他的书法

书法圈内的自媒体，提到董其昌，不外乎两种标题：1、人品论。诸如流氓、豪绅等字眼加上去，一定要吸引眼球。2、夸夸论。诸如老辣、漂亮等字眼加上去，显得很懂，但从来没有半句对书法的评语，标题晃眼就OK了。当然，还有一种自媒体，今天骂流氓董其昌人品不好、明天接着就夸其书法“太美了”、“太漂亮了”。让人怀疑这种小编是不是精神有点错乱——你能有一个明确的、坚定的立场和态度吗？

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启功先生就很诚恳，他说：其实三百年来，大家学的都是董其昌（大意）。但是话又说回来，三百年来，学懂了董其昌的怕也是不多吧。原因或许是“人品论”作祟，觉得深究其法不太好意思，但其实历史已经逐渐拨开了迷雾，执着于此，其实就是一种矫情，选择性的无视。倒是清初康熙，眼光不俗：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。”不过我们也要坦率的说，董其昌的书法，有优点，也有局限。下面以其行书《自书诗册》，略作评语，以管窥其貌。当然，也是一家之见，仅供各位参考。

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董其昌的用墨很有特点，恰到好处的浓淡枯湿，这是他个人审美的一种笔墨体现。抓住他的这个特点，就很容易看到他是怎么用笔的。第一个字“石”，线条中间的黑线非常明显。思考一下：这种脊线是“中锋”拖写出来的吗？仔细看“口”部，黑色脊线位置就不那么中间了，位置发生变化，可以判断，其用笔不是现代那种垂直笔管的写法，而是侧着笔写字的。右边一列字，逐渐墨干，笔法就逐渐现身了。你看“永”字竖钩与左右点画的回环，非常灵活，这是运腕的体现，不是调锋与捻管。

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“仙”、“故”二字，可以重点看，圆转流畅，要去想象笔尖的灵活度，以及运腕带动笔尖、如何笔笔写到位。【笔法&启功说，三百年来，其实大家学的都是他的书法】

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“鹤”字，墨枯。这种细笔线条，正是董其昌所言“提得笔起”的体现处。“笈”字，转折弯钩，沉实有力，线条是圆鼓鼓的。这些都不是现在的调锋技术能实现的，而是董门所传承的笔法关键。

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“历”字的大长撇，认真看看，看到这一笔线条的两条边沿线，是不是发生上下错位？这是如何写的？想明白了就很简单，顺手而已。但光有顺手还不够，还有发力的驱使，才促使笔毫自然而然的拧转，形成线条的拧转。这样的线条，你在当代人的书法中看得到吗？再找找其他字有没有？

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一笔书。这种运笔功夫，是写好书法作品的基本功。试问一下：大家有没有特别针对这个能力的练习方法？效果怎么样？“庭”字的大长撇结合上面的“历”字对比着看。

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有了上面的几点认知，看左列的枯笔飞白：看线条如何由细到粗的过程中，丝丝锋线的变化——展开与收束中，那些锋线如何变多、如何变少？想起董其昌的那句话了吗：“自起自倒、自收自束”。