角色|《雄狮少年》导演专访有多少我们还未知的幕后？( 五 ) 孙海鹏|专访|团队|少年|雄狮

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合作过程相当愉快，他们会充分理解我们的需求然后精准的实现出来，我们的沟通非常有效率，不仅如此，他们还加了好多他们自己的想法在片头里，既出彩又合适。
制作幕后
制作技术和周期上，本片的光影和制作细节，包括很多场景还原度都很棒，了解到制作周期是24个月，你们也形成了工业化体系完成了高质量的制作作品，在制作技术和流程上你们是如何设计这个制作流程的？这样的制作周期你们是如何应对并且高效完成的呢？
孙海鹏：
雄狮少年的制作思路我总结起来就是
2个关键词：
灵活、暴力
。
灵活，说白了就是随机应变，不按部就班。

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当动画bk完成后，场景有简模的情况下我们就直接开始确定灯光，并在这个光照的基础上再去完善模型的细节和贴图，看不清的或者在暗处的我们就不深入做了，把人力集中用在能看清的地方。
然后就是能用现成模型的就用现成模型，能用商用模型的就购买，自己只做那些有必要自己制作的模型。

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暴力，就是采用暴力运算的办法，电脑能做的就不要人来做。
一个典型的例子就是我们的渲染，
我们90%以上的镜头都没有分层渲染，连特效都没有分层。运动模糊、景深也都是直接渲染，没有在后期处理。这样做的好处就是非常物理
，在写实的风格下，物理的就是正确的。

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如果采用合成的方式制作镜头，则需要大量审美能力很强的合成师，画面还不一定有直接渲染出来的好看。如果景深是后期做的话，虽然看上去渲染时间短了，但前景边缘会产生锯齿损失细节，每个镜头都需要花时间去修。
索性全部交给机器，只在后期加入一些必要的效果，比如镜头光斑之类的。

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有关动作设计和舞狮动画效果的呈现
，了解到咱们为了较好的呈现舞狮的动画制作效果，动画团队成员做了很多的调研工作，可以分享一下动画师们都是如何来学习和制作舞狮动画的呢？而且醒狮动画制作的效果、毛发、布料运动等都做的非常细腻，可否以舞狮桥段为例，分享一些幕后制作的过程和花絮，并且分别阐述一下这些镜头制作的难点，以及是如何克服的？

角色|《雄狮少年》导演专访 有多少我们还未知的幕后？( 五 )

角色|《雄狮少年》导演专访有多少我们还未知的幕后？( 五 )