技法$「生活美学」美学评论家冯德祥论画家耿峰焦墨山水画的美学特点

论画家耿峰焦墨山水画的美学特点
【技法$「生活美学」美学评论家冯德祥论画家耿峰焦墨山水画的美学特点】
何为焦墨？
焦墨为含水量极小或不含水的墨汁，即浓墨之杰为焦，在山水画中有提神、画龙点睛的作用。焦墨画是不借于水的渗化，靠墨色和线条的变化而构成的画。

文章插图
作者耿峰

焦墨法是指不掺水的焦墨渴笔作画的技法。它是一种古老而又有一定难度的绘画技法，是用单一的焦墨来实现画面的虚实、聚散、疏密、浓淡、阴阳等层次变化，用皴法代替渲染，笔锋含量的多少和下笔的轻重徐疾是掌握焦墨技法的要点所在，焦墨技法的难点在于不掺任何水分，却要使画面显得苍润的效果和丰富的层次，是历代画家视为画道上的“险绝之境”，正如现代著名画家黄宾虹所说:“画有焦墨法最为古朴，须笔力健举，含深秀为宜”，潘天寿先生则认为:用渴笔须注意渴而能润，所谓“干裂秋风，润含春雨”是也。画好焦墨画的关键是掌握线条和墨色的变化，即要深入研究焦墨画的笔法和墨法，形成画焦墨的特有技法。

文章插图
作者耿峰

焦墨法只作为传统墨法中的一种，故有人说，焦墨中只有笔法而无墨法。其实不然，焦墨本身至少可分七个色度，即有墨点、墨线、墨块、墨灰(快速擦过的焦墨边缘处，或较薄的部分)，灰色(焦墨枯笔中的中锋重笔效果)，浅灰(焦墨枯笔中的侧锋轻笔效果)，中灰(指在浅灰色中偶尔出现的墨点或墨线，其色度介于浅灰与灰色之间)，这焦墨七色的变化极为丰富，充分表现出黑白鲜明对比的极致之美。

文章插图
作者耿峰

焦墨用笔要控制得住，如“屋漏痕”，积点成线，不疾不徐，笔有回顾，上下映带，起止无痕，线条沉而质厚，用笔有力，有透纸背的力量感和厚重感，如“高山坠石”，笔在纸上运行，沙沙有声，入木三分。各种笔法如轻重、提按、顿拙、方圆、缓急等，变化中表现出自己的情感。
焦墨的性质决定了用笔方法，以渴笔为主，尤以半干半湿为宜，正如黄宾虹所说:“用渴笔法，最宜腴润“，在运用渴笔的过程中，线条自然会产生丝丝点点，形状各异的白痕，即飞白，飞白的出现使本来枯燥无味的线条产生笔断意连、虚实相生的效果。焦墨线还比较容易起“毛”，这与飞白有异曲同工之妙，有助于产生润泽感。墨线在一波三折中表现出形态美和自然美，形成婉转、灵动、悠扬的韵律。

文章插图
作者耿峰

画家耿峰的作品不仅焦墨，而且也积墨，那么本文作者再介绍一下积墨。
何为积墨？中国画技法名；积墨，即层层加墨。指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方法。这种墨法一般由淡开始，待第一次墨迹稍干，再画第二次第三次，可以反复皴擦点染许多次，甚至上了颜色后还可再皴、再勾、画足为止，使物象具有苍辣厚重的立体感与质感。用积墨法，行笔要灵活，无论用中锋还是侧锋，笔线都应参差交错，聚散得宜，切忌堆叠死板。要注意第一次墨色与第二次墨色之间的差别，色度的浓淡相差略大一些，才能看得出笔痕，不至于干后糊涂一片。用得好的积墨法始终保持墨的光泽，积墨愈多，光彩愈足；如果干后出现灰色的死墨，积墨法就失败了。成功的关键决定于笔法，笔笔有力，行笔有度，墨色才能有神彩。总之，积墨法既要浑然一体，又要有笔迹墨痕可寻，墨色生动，光彩焕发，忌灰暗板滞。