格律|京剧与新诗京剧|格律|自由|启发|问题|新诗

【格律|京剧与新诗】各类艺术之间是相通的，它们的基本规律是相似的，相互借鉴很有必要，彼此沟通常有获益。
我喜欢新诗，也写新诗；我喜欢京剧，也唱京剧。乍一看，这二者之间没有什么联系——其实不然，我从中得到了有趣的启发。
新诗百年，在建立格律与保持自由的问题上一直争论不休，两种主张各有道理，无法定论。我从京剧唱腔的板式中受到了启发，从而坚定了对新诗“格律与自由必须共存”的主张。
京剧的音乐是由两大类的板式共同构成的，二者互补着，共存着，融合着，衔接着，交替着，分别表现着、丰富着人物的性格与情绪。一类是原板、慢板、快板、流水、二六、南梆子、高拨子等，它们都是既有旋律又有节奏的，所谓有板有眼，不能错乱，就像是诗的格律和格律的诗；一类是导板、散板、摇板、哭头等，它们只讲旋律，注重气韵，而不讲节奏，就像是自由的诗和诗的自由。
中国的新诗在形式问题上，应当向京剧的板式学习。京剧曾被称为“国剧”不是偶然的，新诗至今离“国诗”还那么遥远也就是必然的了。