佳作|这部古怪异常的电影，却是不可多得的佳作！( 三 ) 赫尔南|电影|主题|杰西卡|记忆

即使是高潮部分，杰西卡和中年赫尔南交谈过程中，后者入睡之后宛如死去一般，也显出超现实的况味。镜头从赫尔南双脚上的苍蝇，切到他双目睁开的面孔，你会在诧异之余，感受到生与死的奇妙切换。生可以体悟到死亡的寂静，而死只不过是另一种形式的生。

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阿彼察邦电影的魅力，就在于这种对于现实和超现实的奇妙转换。他总能在最接地气的生活画面中，找到一种超现实的表达方式，但又抛却了虚假造作的特效，以镜头的巧妙切换、画面内的场面调度，试图让我们寒颤乍起，体验到现实中也不乏空灵独特的诗意。
而在《记忆》这部新片中，阿彼察邦更是将人与人之间的情感关系剔除抛开，让几位主角宛如僵尸一般，对各种奇幻现象做出反应。这也难怪阿彼察邦在采访中，屡次提到1943年雅克·特纳的那部《与僵尸同行》。即使有蒂尔达·斯文顿这样的顶级演员，阿彼察邦依然想要她成为自己意念操纵下的傀儡。

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所以，你会发现，片中的杰西卡像是着了魔一般，在波哥大这座城市的各处地方游荡，参观城市中的现代艺术展，也观看各种远古和现代的物件。
阿彼察邦在这部电影中建立了一种穿越古今、打通生死的活络感。杰西卡这个角色像是一个脱变中的人，她对于人类之前的种种开始怀疑和否定，而对于神秘未知的时空产生了莫大的兴趣。你很难说，她类似《超体》中的斯嘉丽·约翰逊，是一种大脑物质层面的超越，但她确实在各种怪诞的现实变化中，进入到感知古今的领域。

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《记忆》这部电影的独特价值或许在于，它让我们认识到，电影并不只是一种演绎故事的影像载体，它也可以通过饶有趣味的景观构造，探索一种奇妙的超现实之境。