赛杜|只有这个导演，最懂女明星的古灵精怪眼睛|电影|观众|蕾雅|女明星

只有这个导演，最懂女明星的古灵精怪
关于韦斯·安德森的讨论已经太多了。
《法兰西特派》一出，满屏都是大词，非线性叙事、对称影像、新浪潮电影、色彩美学，等等。这些词很好，电影需要被认真观看。

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《法兰西特派》无疑又是一部拍给强迫症的情书，布景的精巧到了幽微处。电影中的法国小镇比起布达佩斯大饭店来说，少了几分甜腻，多了一些褪色而阴沉的色彩。
这个小镇也是导演安德森在旅途中亲自挑选，觉得它能代表那个在幻象中的法国电影黄金年代：在错综复杂的同时，又有简单而精妙的建筑结构。

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《法兰西特派》
其实，对于普通观众来说，这部电影最夺目的就是两个字：漂亮。
安德森的画面就如同酥脆的马卡龙，是真真切切的eye candy ，即使《法兰西特派》的文本量巨大而冗长，观众在看的时候也能被吊着胃口：毕竟，谁都无法拒绝在视觉上如此舒适的影像。

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除了构图的美，作为普通观众，还有一个更为直接和热烈的美：演员面孔的力量。其实，韦斯·安德森不是那种第一感觉就会让人觉得他是很会选角的导演。
比如说，戈达尔，说起他，其实导演本人的形象都好像在女主角们夺目影像的阴影里，安娜·卡丽娜、珍·西宝，每一位都是扎扎实实的“新浪潮”劲儿。
再比如说，著名的昆汀·塔伦蒂诺，二十年过去了，咱们老百姓万圣节都还在模仿米亚·华莱士的鼻血造型，或许还有乌玛·瑟曼一袭黄衣——复仇比尔。

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韦斯·安德森相比之下，一直都是“氛围感”先行，想起他，先想到颜色：《了不起的狐狸爸爸》，姜黄、枫橘；《布达佩斯大饭店》，灰粉、丁香紫；《月升王国》苔绿，哑米；而到了《法兰西特派》，则是灰蓝和奶油黄。

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他是用色彩讲故事的导演，他的镜头一向是这世界上最美妙的调色盘，挑逗、取悦着观众，让人贪心，像嗜甜的孩子对冰淇淋上瘾。
这种镜头的魔力确实有时候会让人忽视，他实际上也是拥有着很会看女主角的眼睛。这种会看，不仅是看到美、看到靓，更是看见女演员身上的力量与脆弱。

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《法兰西特派》里的蕾雅·赛杜，可不是一道餐后甜点。大部分镜头都是洁净的黑白，赛杜演了一位被囚犯吸引的狱警。
大部分人看完那段戏，应该最深印象的就是赛杜的眼睛。当她毫无保留地看向镜头时，她的眼睛是诚实的，这种诚实时常是比美丽更罕见的东西。

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赛杜并不是好拍的那种演员。毋庸置疑，她当然非常漂亮，但是她的美丽总是在某些时候呈现出一种隐忍的疯狂。除了漂亮，她有一些更危险而破碎的气息。