首当其冲的是小众 。 可以说是“成也小众 , 败也小众” 。
全篇使用方言的影片不少 , 但多集中在粤语体系 , 《爱情神话》大篇幅的上海话 , 是个创新 。
但必须承认 , 上海话吸引了不少人 , 但同时也让部分观众闻之绕道 。
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与其说《爱情神话》是一部商业爱情片 , 倒不如说它说文艺类的小品影片 。 它不昂扬澎湃也不卖弄苦情、不回避困顿也不泼洒狗血 , 娓娓道来的叙事里暗含着对女性话题的探讨 , 与市场上披着女性外衣实则消费话题的作品相比 , 鞭辟入里又灵动真实 。
《爱情神话》无疑是一次别出心裁的创新 。 但这也变相导致其路数的小众化 , 虽没有常规套路的束缚 , 但也不会被观众在从众惯性的驱使下选择 。
除去这些 , 《爱情神话》面临的票房雷区还有——雷同的演员阵容和制作班底 , 所带来的刻板印象 。
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从囧系列起 , 徐峥的上海男人形象便在观众心里生了根 , 而在主旋律影片“我和我的”三部曲中 , 徐峥的这一形象也被进一步巩固 。 《爱情神话》由徐峥担纲主演 , 也不免让观众在潜意识中与其以往的形象挂上了钩 , 与此相近的还有观众因《我的前半生》而对马伊琍、吴越产生的固有印象 。
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《爱情神话》没有10亿+的票房 , 其实是很多行内人的预料之内 , 毕竟这也不是一部野心勃勃的大成本、大制作影片 。
但《雄狮少年》不同于《爱情神话》 。 在正式公映前 , 《雄狮少年》进行了长达一周的大面积点映 , 很多业内人士看完后 , 曾预测该片票房或能冲到20亿,甚至30亿 。 如今 , 猫眼预测它的最终票房为2.56亿 , 与最初的预测成绩相距甚远 。
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归根结底 , 主要是源于一场“眯眯眼”的话题旋涡 。
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《雄狮少年》自点映其起 , 便有不少观众认为其“吊眼梢、眯眯眼”的人物造型存在问题 。 有观众直言 , 主角三人团的吊眼梢、眼睛小、宽眼距形象 , 是丑化国人形象迎合西方审美的恶趣味 。 加上之后赶上三只松鼠2019年拍摄的“眯眯眼”广告被翻出 , 舆论对“眯眯眼”的讨论声愈发增大 。
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这一话题也随着影片的正式上映在豆瓣、微博等平台上愈演愈烈 , 更有网友表示对《雄狮少年》进行公开的抵制 。
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这一风波对影片票房而言 , 无异于腰斩 。 在民族主义高涨的背景下 , 电影创作的雷区和禁地 , 似乎也会越来越多 , 一不小心就翻了车 。
以上原因只是特性 , 造成这两部影片低票房的原因 , 还有共性 。 不得不承认 , 在后疫情时代 , 观众的观影习惯已然发生改变 。
现今 , 多数院线电影下映后便会紧接着在网络平台播放 , 对于非视效性的大片 , 多数观众并不着急去影院观赏 , 比起戴着口罩闷坐在封闭的影院里 , 自由舒适的居家观影环境更有吸引力 。
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