望月诗$唐朝名相的一首望月诗，不输苏轼《水调歌头》，开篇就是千古名句

提起与中秋、明月相关的诗词，第一时间总让人想起苏轼的《水调歌头·明月几时有》。这一首词于潇洒豪迈之间见儿女情长。其中“但愿人长久，千里共婵娟”，更被视为千古爱情诗词中的佳句。其实，除了这苏轼的这首词，唐朝还有一位宰相写过一首与“明月”、“爱情”相关的诗句，绝大部分的人都会背这首诗的头两句。【望月诗$唐朝名相的一首望月诗，不输苏轼《水调歌头》，开篇就是千古名句】

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每逢中秋佳节，在一些正式场合，很多人爱拿它来妆点门面，表达同根同源、企盼团圆的心声。时间一久，大家就忘记了它原来还是一首爱情诗。它，就是唐代名相张九龄的——《望月怀远》。一、望月“怀远”怀的是爱人望月怀远——唐·张九龄海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。诗文意译：一轮明月自海上升起，天涯咫尺，你我同时仰望月轮。天涯的阻隔，勾起了爱人心中的怨恨，一整晚都在思念着彼此。想吹灭了烛光入睡，却辗转难眠，于是披衣赏月。月光之下，夜露清寒，衣服有一些浸湿的感觉。月色它是妻子赠予我的礼物。我抬手捧了一捧，可是它却从指间溜走了。罢了罢了，还是回去睡觉，继续在梦里与妻子相会吧。张九龄这首五言律诗，最受欢迎的就是前两句“海上生明月，天涯共此时”。看似用语简单，但是显得十分大气。

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其中第一句“海上生明月”，让读者先看到一个宽阔无边的海平面，突然之间，一轮皎月从海平面升腾而起。景象之阔大，让“海上”与“天涯”的人们不由得同时仰望。作者通过这种特写，自然地突出了诗作“望月”的主题。接下来，再转向细微，描写儿女的相思之情。其中的亮点是通过“灭烛”、“披衣”、“捧月”等一系列的动作，表现爱人因为相思而不得见，欲睡而不成眠的苦恼。心情愁烦，像夜露浸润了衣衫，让人感觉有些不舒服，进而产生了幻想。想象月光是妻子赠送给自己的礼物，然后痴痴地伸手去捧它，却怎么也捧不住。于是转念想到：还是梦中好啊。不如回去做梦，在梦中与她相会。诗歌开头两句中的“海上”、“天涯”配合“明月”打造出一种三维立体的景象，有着极强的“时空感”和宏大的画面感，足以让人自动把“明月”与“思念”进关系，进而产生共情。因此作者后面写到的那些相思佳句，往往会被人忽略。

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在中国古词中“怀远”其实被视作“怀内”的代名词。特指思念妻子。古人创作着不少关于明月与爱情的诗篇。例如乐府诗《昭昭素明月》中写道：“昭昭素明月，晖光独我床。忧人不能寐，耿耿夜何长。”以及后来苏轼的：“转朱阁，依绮户，照无眠。”都是月下相思的名句。有了珠玉大前，张九龄这首诗的后几句虽然出彩，却也没有显得十分出众。于是时间一久，大家渐渐忽略了后面的句子，只记得大气磅礴的“海上生明月，天涯共此时”。二、六朝古韵添新风张九龄擅长在诗歌的开篇，运用简洁、平易的词汇点题，营造出一种宏大的故事背景。除了“海上生明月”，张九龄还有两句名诗，曾经以一种特别好玩儿的方式在传播。看过金庸《连城诀》的人都知道。那就是——“哥翁喊上来，横池不敢过”。在《连城诀》里面，戚长发故意把《唐诗剑法》改名为《躺尸剑法》，把其中的唐诗名句串改后教给自己的徒弟狄云。其中，开头的就是张九龄《感遇十二首》中的这一句诗。原文是：“孤鸿海上来，池潢不敢顾”。“孤鸿海上来”也和“海上生明月”一样，非常具有画面感。后者是通过海平面的“直线”与明月的“圆形”打造了一幅图画，而前者则是海平面的“直线”与“孤鸿”的一个点营造出来的宏大画面。让人一见就产生一种海阔凭鱼跃，长空任鸟飞的观感。张九龄的诗歌最出彩的是五古，但是五律中的《望月怀远》却在六朝古韵上呈现出一种新风。熟悉张九龄诗歌的人都知道，他的《感遇》写得特别有味道。《唐诗三百首》第一首就选他的“兰叶春葳蕤”，第二首就是他的“江南有丹橘”。他擅长通过古诗，描写品性高洁的士人。