武术&杀人杀麻了！刷完这部猛片，果断抛弃了“假大空”的雪中悍刀行

在近期上映的网络电影中，《千里不留行》算是十分突出的一部，尤其在当下武侠电影逐渐风格化和多元化的当下，《千里不留行》的出现填补了硬核武侠的近期市场空白。其实我们可以把《千里不留行》归类到西部武侠片，以大漠黄沙为根基，铸就江湖的荒凉意向。其实就中国武侠电影的演化历程中，西部武侠片始终具备强烈的风格化特征。

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从1991年的《双旗镇刀客》到2003年的《关中刀客》系列，西部武侠片具备了苍凉和悲壮等独特的样态。从武侠地缘学进行考量，西北与江南间在武侠叙事中两极化的地域差异决定着整部电影的美学风格。
地域的差异决定了江湖文化的差异；在以西部为叙事环境的电影中，人与人的生存困境成为了重要的叙事主题，狭窄的生存空间在逼仄的环境下被进一步扩大化，成为了电影叙事的重要动力。相比较我们想象中关乎江湖的柔情和浪漫，在西部武侠片中，一切风花雪月都要让位于“活下去”这一本源诉求。

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江湖的残酷性和无常性也成为《千里不留行》叙事铺展的动力。《千里不留行》的主角林大卫是一介武术名家，困境之下，“活着”和“守护家人”的双重执念，一度让他丧失了身体自由，成为协助官府办案的执法者。电影开端，围攻盗贼的一众侠客已失去了自由身；在我们以江湖意向来幻想侠客行为时，漫天黄沙的西部荒野下，他们的缉盗行为背离了我们之于侠客的最初意象。

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文化表象是可以祛除江湖的血腥味儿的，比如长剑、儒侠和美酒等，在早前的武侠电影中几乎成为了“标配”。到了《千里不留行》中，关乎文雅的江湖气息被大漠黄沙所冲散。
电影的一个小细节值得我们去认真察觉，剑被长刀取代、长衫被盔甲取代、美酒更不见踪影，剩下的关乎武侠的诠释，变为单纯的搏杀和精彩的打斗，其背后的诉求正源于特殊环境下人与人之间生存权的争夺。

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就武器配备来看，剑不如刀来得危险且致命，与大漠的残酷含义不谋而合。外化到动作设计，便为招招致命的瞬时性打斗；刀刀相斗，冲击力和画面感跃然纸上。前段的缉盗死伤无数、到结尾段的同归于尽，人物不讲任何情面的决绝感，烘托了电影江湖的真实。
电影选择以长刀为核心装备，可见与地域环境本身的契合性，这也决定了电影动作设计的特殊性。相对应剑的精巧和优雅，刀显然多了几分狂野的气息；尤以刀作为武器时，危险性也体现在电影的诸多细节中。

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开篇一众侠客围攻斗笠大盗时，盗贼便以身法和兵器取胜，在盗贼击杀前几位缉捕的侠客时，身法占据了绝对的优势，回旋步配上刀剑之间的距离感，让他在出招时，得以迅速找到对手要害，并进行一击必杀。而在应对前后夹攻时，这位斗笠大盗对于围攻者破绽的掌握，也体现在他独特的步伐和动作技巧中。
到了高手间的对决时，林大卫以一己之力对抗这位大盗，我们却发现了主角使用的长兵刃的优势。
林大卫的刀法沿袭自俞大猷的《剑经》，而《剑经》的要诀则是以棍藏刀，把刀法隐藏在棍法中，这决定了双方在比武时对距离感地拿捏须做到更为精准，此时林大卫通过较长的兵刃的使用，克制了对手身法和兵刃上的优势；而多方的围攻，形成了位置上的囚笼，让这位大盗无法逃脱，也无法各个击破。这一细节在电影的武术设计上则被巧妙地体现了出来。