草虫|丁学军：观万虫生意( 二 ) |工笔|绘画|草虫|齐白石|苍蝇

一种绘画形式或者绘画题材的兴起不但与时代有关，也有画家自己的天性有关。 “蝶恋花”是北宋词人经常用到的一个词牌名，可见蝴蝶这种题材在宋代的流行。老丁画蝶用色淡雅，多用黑白辅以赭色，不及黄筌富贵艳丽，不及赵昌绚烂繁华，却独有一种淡泊天真，有一种安静的从容。欧阳修有《望江南》描绘江南蝶， “微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙” ，在微微的细雨后，蝴蝶的翅膀上有一层淡淡的光。这种淡雅闲适只有在宋词里才可以看的到。
齐白石的草虫画将工笔与写意如此天衣无缝地结合在一起，其中有一种天真的拙趣。老丁草虫远绍宋元，但用色淡泊，写花写草淡彩如水，朦胧中似有一种感伤，工虫用笔精细，细节中内蕴生意。一个画家的成长其实是个渐修的过程，在渐修中找到自我，在经典传统中找到自我。老丁为人心性淡泊，时常寡言，画也如其人，看他的蝴蝶翩翩起处，不见轻狂，只见从容闲适一片。从心性出发，找到符合自己天性的语言表达，老丁逐渐发展出一种“其淡如菊”的审美品格。司空图二十四诗品中有一品说“落花无言，人淡如菊” ，我们不奢望画家速成这种境界，但既然符合了自己的心性与天性，几可以作为致力的方向与追求。

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细节中见天趣
草虫是天地之间的精灵。宋代绘画极尽写实精微之处，宋儒推崇“格物致知” ，就常常教人从细节处“观万物生意” 。齐白石曾看娄师白画螳螂，就问他：“你数过螳螂翅上的细筋有多少根？仔细看过螳螂臂上的大刺吗？”“螳螂捕食全靠两臂上的刺来钳住小虫，但是你这大刺画的不是地方，它不但不能捕虫，相反还会刺伤自己的小臂。 ”齐白石画虫得天机之妙，就在于这种日积月累的细微观察。
老丁画虫，更善养虫。养虫说说容易，实际上，除了懂虫，还要耐的劳烦。老丁养虫，笔不离手，虫不离口。养蛐蛐尤为上心，即使朋友来了，也是一边喝茶一边谈蛐蛐经，若是蛐蛐争气，适时来上一曲，天寒地冻的天气，简直就是天籁之音，这已经是老丁极高的招待规格了。每每这时，老丁就如蛐蛐一样，眯着三角眼眉开眼笑，恨不得化身蛐蛐，来个天地合声。王世襄也善养蛐蛐，好像还写过专门的文章。老丁有一张和蛐蛐的合照，照的极为传神，蛐蛐在罐沿似乎旁如无人的振翅高歌，老丁在一旁，三角眼圆睁，几乎将蛐蛐盯着眼睛里、养到心里。王世襄曾说， “蛐蛐这小虫子真可以拿它当人看待。天地间，人和蛐蛐，都是众生，喜怒哀乐，妒恨悲伤，七情六欲，无一不有。只要细心去观察体会，就会看到它像人似的表现出来” 。老丁更甚，细长脸、三角眼倒是像极了蛐蛐的面相，朋友们都笑，干脆与蛐蛐拜了把子，做了兄弟去。白石画蛐蛐，讨厌“既不善斗，又不能鸣，头面可憎”的软蛋，看老丁的蛐蛐，横刀立马，怒目圆睁，真有一股不怒自威的大将军味。

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其实是乡愁
老丁离乡客居北京有年，深居简出，以虫为伴，以养虫画虫为乐，偷闲草间，朦胧淡泊间，仔细体味其实是一片片淡淡的乡愁。齐白石定居北京之后，在题款上经常有“客京华”三个字。 “客京华” ，用现在的话说其实就是北漂，生活在北京但内心却始终不以此为根，心里念念在兹的是他的湖南老家。他另外一个有名的题款是“借山馆” ，那是他在华南老家余霞山脚下的梅公祠。这其实是一种乡愁，齐白石终其一生都活在一种乡愁里。乡愁是古代文人的一种情结，当文人出仕离开乡土以后，一旦他在外地不顺的时候，一定会产生一个“思归”的情节， “归去来兮，田园将芜胡不归？”