墨团$大国书画｜中国画独有的美学意蕴——黑白之美

大国书画|中国画独有的美学意蕴——黑白之美
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中国画，往往以极简的笔墨乃至空白或黑团去表现客观物象的存在。一条曲弯的线，便象征着山脉，画水面，常常不着一笔却让人感到如见万顷碧波，一团墨水泼出了人们许多幻觉，也许是远山，也许是丛林，以简概繁以无中生有，如太极图的阴阳鱼，黑鱼白眼，白鱼黑眼，黑中包含着白，白中有蕴藏着黑，黑白相依，黑白相溶。简单的黑白关系道出了中国画的审美真谛。这种审美关系的体现，形成中国画的独特的审美价值。

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中国画的笔墨形式，往往会成为艺术作品气韵生动与否的关键，自古以来，中国画是沿着通向化境的神韵之道向前发展。所谓气韵生动就是以笔墨形式达到对时空，对自我的超越，在出神入化的空灵世界中达到人与自然的交融，天人合一，由画家得主观意识来创造客观物象，把自然的时空转化为心理时空，在艺术中追求时空和生命的永恒，把神韵推崇为最高的境界。

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中国画的造型观念是以意象为原则，体现出一个画家的艺术修养和人格所浸染的艺术形象，重视情和意的完美结合，以神韵为最高追求目标，以气为纲，以神为帅，以情运笔，以笔和线条组合的韵律中，表现出艺术与心灵的融合。

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我们常见一幅国画往往出现大量的空白或墨块，在表层的意义上不仅仅是符合人们的视觉要求，也是符合中国人的审美习惯和审美趣味的。

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中国画的传统审美观念，即重视露，更重视藏，实中见虚，明中见幽，大中见小，直中有曲，静中蕴藏着动和力。好象有意把一些东西从人们的眼前拿去藏起来，好让人们去猜想，去追求，露出一个神秘的景物，指引着人们的联想，给人们更多的审美取向，计白当黑，以无生有形成了中国画特有的艺术表现形式。

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石涛在论画时说：黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽。”传统中国画讲究用墨，在黑墨团中藏着万趣，不同浓淡的墨团包围着形状各异的空白，使画面显得透亮，幽深。

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画面中的黑与白，实与虚，密与疏形成了不同大小的黑白团块，就如同建筑物上的窗口，窗口的作用扩大了画面的审美内涵，在造型上既强调外师造成化”又讲究因心造境，以心运手，”十分重视迁想”凝思”。
画家要掌握物为我化之理和借物写心之法，以及笔墨传神的奥秘，达到形情契合的功夫。中国画贵于想象，要求画家把对自然物象的直观感悟与内在的空灵心态相融合。
来源:月雅书画

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窗口是展现建筑艺术必不可少的眼睛，通过窗口可以取得与外界联系的重要语言，构成室内外分隔的一幅美丽图案，同时，在中国建筑中窗口并不是一个简单的窗洞，而是形成整体的墙面装饰。
【墨团$大国书画｜中国画独有的美学意蕴——黑白之美】其中唯门窗为首。一块整的墙面把自然景物隔开了，使人们不能看到外面的景致，在绘画中这叫做藏，而开窗口，又很微妙的把隔开的外界景物联系起来，这就形成了藏中有露的艺术效果。