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创作的真诚是必须的，打动自己，才能打动别人
俞昆曾经在法国留学学习动画导演，她坦承国内动画给予年轻人的机会并不是很多，动画的题材也需要更多元的扩展，“动画片其实有很多的用武之地，我在法国的时候，参加过许多的短片创作，比如，他们会给我一些二战老兵的录音，根据内容让我来制作成一分钟的动画短片，在电视上播放给孩子们看，或者是把诗歌通过动画的方式呈现出来，这些在国外是很普遍的。虽然国内的动画发展很快，但还是主要奔流量去，题材上没有完全打开空间。”
所以，俞昆也非常感谢《向着明亮那方》的出品方，“他们敢于投资做这样的一个事儿，让年轻的动画人把好看的绘本变成短片，呈现中国丰富的世情故事，这也是为动画打开了一扇门，未来会带来更多的可能性。”
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俞昆以往的独立动画创作偏向于非强叙事的类型，通过这次的创作，她体会到创作者“真诚”的重要，“我至今还和糖水铺的老婆婆保持着联系，也期待去广州路演的时候请他们来看这部动画。我回北京后，她们一直在给我发信息，告诉我店里又来了怎样的客人，叮嘱我糖水应该怎么熬制。我当时在店里吃芝麻糊的时候，因为急着吃完，老奶奶啪地拍了一下我的手说：你急什么呀？当时我还没有太多的感觉，但是，回来写剧本的时候，突然那个情形就出来了，我觉得，我可以把它放进去，去探讨人生的‘快与慢’，不要失去自己的节奏，这下整个故事就生长出来了。创作的真诚是必须的，只有打动自己，才能打动别人。”
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动画人才流失 不会发生在我身上
俞昆觉得人与人之间的情愫会让最平凡的生活也充满乐趣，“这种熟悉的陌生人的感觉很美好，就像我平时常去的理发店，小吃店、菜市场一样，有特别多的情感流动，我也把这次的作品视为一次非常重要的创作契机，是回国后在动画这件事情上一个很重要的一个起点。”
对于目前动画人才面临的流失，俞昆却觉得不会发生在自己身上，“在我青少年时代，爸爸曾经送给我一套加拿大的独立动画短片集，当时对我影响特别大，那四张碟里全是独立短片，有三分钟的、一分钟的、半个小时的；叙事的、不叙事的、抽象的，什么样都有，我当时就想成为做这种动画片的人。这些年，也无所谓坚持不坚持，我就是很享受自己在做的一切。我从法国回国后，曾经在高校教学，有很多孩子，他们上来就问我：‘老师，这个专业一个月能有多少钱？’，他们的志向并不是创作，所以，人才流不流失的问题，其实是一个人一开始的心态和出发点的问题。”
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《向着明亮那方》即将上映，此前，无论是点映场还是在北影节的展映，观众的反响都很热烈，但俞昆却笑称自己有种“产后抑郁”的感觉，“我觉得作品中还有很多遗憾，我现在都无法正视，比如，老伯的性格还可以更细腻地刻画；造型上也可以继续调整，可能过几天看顺眼了，会感觉好些”。
而俞昆的生活又回到了平常的状态，虽然未来是否有这样的创作机会也不能确定，但是，俞昆还是感恩动画创作让自己有了一个比较体面的生活，让她保留了一种情怀，“我平时有自己的创作方向，喜欢通过动画呈现诗意化的比喻；我有公众号更新自己的小漫画；在报纸上设有专栏；之前出了一本书，可能接着会再出一本书；然后就是做自己的短片。此外，我还会接一些动画、插画这样的工作，算是能让自己过得不错。我的父亲是画国画的，小时候，他经常给我放动画片，让我发现动画更过瘾，所以，我没有去学国画，现在，我感觉其实我跟父亲的工作是一样的，他是画一片叶子，大家动着脑袋去欣赏；我是画了一片叶子，叶子动，大家坐在那里看。国画挺好的，但是，动画里面有时间的概念，有变化的可能，我很喜欢。”
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