书法&一位清朝的“探花郎”写的字,美得令人心动,启功的字就是学的他

很多学习书法的朋友见到了一些古代的经典法帖,总觉得不够美,甚至觉得有些作品是“丑书”,这并不奇怪。
这里面有两个层面的因素,一是审美能力达不到,对于艺术的审美并不是一种直观的感觉,而是经过学习而逐渐提高的,对于不学习的人来讲,是很难欣赏更高级的审美的。


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但还有一个层面的问题就是时代不同,人们对于审美的理解也不同。但在中国传统的书法当中,有一类妍美书风,到了今天同样受到大多数人的追捧,这一类书风的特点是雅致而秀美,既符合传统书法的理路,也能够满足当代人对于书法审美的需求。
在清朝雍正时期有一个“探花郎”,叫做梁诗正,他的书法就符合这个特点,书卷气十足,同时妍美而精致,将行书之美写到了极致。

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梁诗正到了乾隆朝的时候,备受重用,他成为了乾隆皇帝的御用书法家,乾隆皇帝曾编修《三希堂法帖》,梁诗正便是总编官,而乾隆皇帝修《四库全书》的时候,梁诗正也担任过总裁。在如今我们见到的《三希堂法帖》当中的许多名帖上面都有梁诗正的题跋,他的字在众多的题跋当中脱颖而出,显得卓尔不群。


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从书法的取法与技法上来看,梁诗正主要是取法颜真卿的《多宝塔碑》和文征明的行书,同时又吸收了赵子昂的秀逸和董其昌的散淡,将前人的书法特点融会贯通。梁诗正身处“馆阁体”盛行的时代,他的字或多或少也受到了“馆阁体”的影响,字形大小近乎一致,但尽管如此,他能够在这种“桎梏”当中写出了自己独特的妍美面目,成为了当时书坛的领军人物。


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?身居高位的梁诗正极为爱惜自己的名声,所以从不卖字,并且他传世的整幅书法作品也极少,远不及他的被誉为“清四家”的儿子传世作品为多,其书法往往散见于一些名帖、名画的题跋当中。书坛泰斗启功先生的书法便是私淑的梁诗正,并且学到了梁诗正的妍美和劲力,但在整体的气格与书卷气上则颇有不及。