飞翔|专访｜诗人海男：让诗的灵感从飞翔的想象力抵达现实诗歌|飞翔|灵感|写作|长诗|长篇

海男，中国当代著名作家，中国女性先锋作家代表人之一。曾荣获1996年刘丽安诗歌奖；中国新时期十大女诗人殊荣奖；2005年《诗歌报》年度诗人奖；2008年《诗歌月刊》实力派诗人奖；2009年荣获第三届中国女性文学奖；2014年获第六届鲁迅文学奖（诗歌奖）；2021年又以《金丝猴国家公园》获得第二届“猴王杯”华语诗歌大奖赛特等奖；以《抵达之美》获第六届“中国长诗”奖。海男跨文本写作《男人传》《女人传》《身体传》《爱情传》等；长篇小说代表作《花纹》《夜生活》《马帮城》《私生活》等；散文集《空中花园》《屏风中的声音》《我的魔法之旅》《请男人干杯》等；诗歌集《唇色》《虚构的玫瑰》《是什么在背后》等。现为云南师范大学特聘教授。
崖丽娟，上海市文史研究馆编研室主任、《世纪》杂志副主编。中国诗歌学会会员、上海市作家协会会员。先后在《文艺报》《文学报》《上海文学》《作品》《百家评论》《南方文学》《广西文学》《山东文学》《安徽文学》《滇池》等发表诗歌和诗歌评论。出版诗集《未竟之旅》《无尽之河》《会思考的鱼》，并有诗歌获奖。现居上海。

文章图片

诗人海男
崖丽娟：您被誉为中国女性先锋作家代表之一，荣获中国新时期十大女诗人殊荣奖，第三届中国女性文学奖。请问在创作中您特别注意自己女性身份意识吗？女诗人在写作上有何优势？
海男：在写作的意义上完全没有必要划分。然而，性别又是存在的，就像太阳和月亮的关系，它们以白昼和黑暗不同的色泽揭示了宇宙间的另一个奥秘的存在。性别是这个世界的冲突和矛盾，也是它们之间用其身体的不同感受力，必须经历的故事。我在写作中会忘记我的性别，然而在语言的使用过程中，却不知不觉中产生了女性主义者的立场和审美。
崖丽娟：诗歌以情绪意念并伴随心理趋向或自我意识而引发读者的共鸣、思考和认知，语言陌生化表达更容易使诗人独具标识。您一直进行跨文体写作:诗歌，小说，散文……对您而言，这多种文本之间相互关联是什么？您如何在诸多散点建立诗学坐标以增强自己诗歌的辨识度？
海男：写作包含了广大的语言结构学，如果按常规来划分，才有了小说、诗歌和散文。我从17岁就开始纸上写作了，我发表的第一个作品是短篇小说，其次才开始写诗歌、散文。在我后来的阅读中，发现许多影响过我使用语言的作家都是诗人和小说家，比如：普鲁斯特的长卷本《追忆逝水年华》从头到尾都是诗体小说，如果将其中的每一段分行而排列，就是诗歌。还有博尔赫斯，他的诗歌中有小说的细节，中短篇小说中有诗歌的抒情寓义，散文中有诗学的韵味。还有米兰.昆德拉，他所有的作品都体现诗学那种飘忽不定的结构学。他是一位非常丰富的作家。其次，还有纳博可夫，除了是一位诗人外，他的作品中同样弥漫着诗的节奏。作家置身于时代背景中的所有情绪，产生了不同的语境。
我的写作中有三种文体，但它们是互为融合的，就像月亮和太阳的关系。
崖丽娟：您荣获过很多诗歌大奖：曾获1996年刘丽安诗歌奖；2005年《诗歌报》年度诗人奖；2008年《诗歌月刊》实力派诗人奖； 2014年获第六届鲁迅文学奖（诗歌奖）；2021年又以《金丝猴国家公园》获得第二届“猴王杯”华语诗歌大奖赛特等奖；以《抵达之美》获第六届“中国长诗”奖。您的诗歌似乎以长诗见长，但我知道有民间诗社倡导以“短、浅、美”为审美标准，如何评价长诗与短诗？您认为一首好诗的标准是什么？