荆浩！笔意悠远的“南派正传”——僧侣画家巨然和他的《秋山问道图》( 二 )

巨然擅画山水，师法董源，专画江南山水，被称为“南派正传”。巨然的传世作品还有《山居图》、《萧翼赚兰亭图》、《层岩丛树图》、《溪山兰若图》等，均为佳作。

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▲茂密树林
元好问的诗句，已揭示了巨然绘画风格的几个重要特点：一是用笔随意灵动，二是意境高妙，三是善于师法自然。
巨然继承了董源山水画，近看用笔草草，远看则意境粲然。北宋王安石曾评价其灵动随性的笔法道：“金坡巨然山数堵，粉墨空多真漫与。”这种灵动和熟练度是密切相关的。
巨然素来善于积累，因而作画能够达到下笔如神的境界。据《宣和画谱》记载，巨然毎毎落笔，便同文人墨客题诗咏词，笔下激昂顿挫，无所不有，“盖其胸中甚富，则落笔无穷也。”

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▲山顶作矾头，以焦墨点苔
在传统绘画的诸多门类之中，相较于其他画科来说，山水画成熟较晚。到了“荆关董巨”时代，山水画有了很大的突破。
他们不仅能够准确而写实地表达出景物的形态，更能够表现出不同的氛围和质感，而且形成了鲜明的个人风格和流派。
北宋以后山水画科的蓬勃发展，和五代时期山水大师们的创举是分不开的。巨然的作画技法，也带给了后人很大的影响。
在塑造山体结构时，巨然大量使用了披麻皴。这种皴法因“其状如麻，披散而错落交搭”故得名，为董源所创，在巨然笔下显得更加粗放、纯熟。

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▲披麻皴塑造山体结构
画家用浓而干燥的笔墨点苔、用披麻皴表现山体等技法，对于后世山水画也有深远的影响。元代黄公望就喜用披麻皴，他将董源、巨然的笔法发展到了一个新的高度，所作《富春山居图》堪称奇作。
其实在北宋时期，荆浩、关仝乃至于李成、范宽一脉的北方山水其实更加占据主流。
但是随着经济重心的南移，以及元以来文人更加崇尚隐逸之风，巨然在“荆关董巨”四家之中，最为温和，也最为野逸的画风，越发受到文人士大夫们的喜爱。
尤其是巨然的作品，的确可以称得上是“彪炳千古”的名作了。

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▲王鉴《仿巨然山水》
关于《秋山问道图》
【荆浩！笔意悠远的“南派正传”——僧侣画家巨然和他的《秋山问道图》】台北故宫博物院“镇院之宝”之一；五代山水画四大家之一巨然的代表作；画中所用“披麻皴”等技法，也对后世影响深远；作品以表现江南景色著称，被誉为“南派正传”；野逸的画风，受到文人士大夫们的喜爱。