花鸟画|宋画花鸟:一个千姿百态的理想世界( 二 ) 设色|绢本|工笔

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宋蓼龟图页
绢本，设色，纵28.4cm，横28cm
溪水岸边，泥坡碎石，红蓼吐蕊，野菊绽放。一只老龟缓缓爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，驻足昂首仰望。其悠闲自在、与世无争的状态通过仍浸于池中的后足得以充分表现。

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宋枇杷山鸟图页
绢本，设色，纵26.9cm，横27.2cm
江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。

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宋乌桕文禽图页
绢本，设色，纵27.5cm，横26.9cm
雪后溪边，天色晦冥，老梅初放。树栖绶带鸟一双，毛羽绚烂。树下溪流湍急，水花飞溅。岸石上覆盖积雪，画家以水墨烘染阴天，以白粉表现积雪，以流畅的曲线描绘流水，最为独特的是为了表现溪岸岩石为水冲蚀形成的蜂窝之状，另创皴法，前此未见。

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宋绣羽鸣春图页
绢本，设色，纵25.7cm，横24.1cm
一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，正在啼叫，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心，至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，亦即此意。

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南宋霜桕山鸟图页
绢本，设色，纵24.2cm，横25.4cm
乌桕叶尖微微泛红，果实挂满枝头，示意时值深秋。三只文鸟姿态各异，栖于枝头。树枝用浓墨一笔画出，用赭色构描叶脉与细枝。树叶、小果采用没骨画法。文鸟以中锋细笔丝出羽毛，身上的不同部位则分别用白粉、赭石、浓淡墨轻染，真实细腻，高度写实。构图疏朗，动静结合。
宋代院体画作为中国绘画史上一个特殊而重要的时期，对其评价一直存在着两种截然相反的声音：一方面，有人把它看做是宋儒理学的艺术产物，一提起院体文人画，人们头脑中往往泛起这类评语：富贵世俗，因循守旧，讲究形似、格法、恪守法度、缺少创造、没有个性等等。但另一方面，许多人也看到宋代诸多的花鸟画家对自然的热爱，感情丰富，对色彩和形式十分敏感，其作品富丽工巧，讲究意境气韵，实际上达到了很高的艺术境界。
康有为就誉之为“无体不备，无美不臻”，“为西十五世纪前大地万国之最。”

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