晓出净慈寺送林子方#那抹诗意的红

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如果让你说出一种最能代表中国的颜色，相信不少人第一反应会是红色。古时候，人们以青、黄、赤、白、黑为正色，而以现代美术角度来看，红色，又是三原色之一。无论古今，红色在我们生活中，都是随处可见、不可或缺的色彩。
当红色融入诗词，这种常见的色彩就被赋予了诗意的内涵，它不仅仅是代表中国的红，更是有着无限意蕴的象征。
生机盎然的红
红花与绿叶，自然界里的绝佳标配。而火热的红，一下子就给人强烈的视觉冲击，凭借动人的生命力，瞬间把我们狠狠吸引住，再难挪开眼睛。
《游园不值》
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
春光正好，不如出行。叶绍翁徐步来到一座小园前，轻轻敲响了柴门。可惜敲了又敲，无人应答，他未免有些失望。门外徘徊之际，他在不经意间瞥见那一枝艳丽的红杏，从墙内探出头来，仿佛与路人打招呼，尽显春色之美。是啊，门能人为地关上，但春的讯息、春的生机，是掩盖不住的呀！
《晓出净慈寺送林子方》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
【晓出净慈寺送林子方#那抹诗意的红】接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
西湖的四季，景色各不相同。正因其有多样的魅力，才成为大家赞不绝口的风景名胜。看，六月的西湖，又是一番别样面貌：碧绿的荷叶一望无际，似乎与天空相接，没有尽头；红日与荷花互相辉映，一时间，荷花的红艳像是突破了时间、空间的限制，展映在我们眼前。这种色彩对比极为鲜明的画面，完美地突出了红色的魔力。

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深情款款的红
红色，以其浓烈奔放的个性，征服了文人雅士的心。他们用红色来书写人类炽热而深情的情感世界，带我们感受埋藏于深处的细腻与风雅。
《己亥杂诗》
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
红花离开枝头，不是为了寻找不受束缚的自由，而选择自私地离别。花儿只是把自己化成春泥，变为养分，滋润下一代花叶，帮助新生命成长。落花有情义，甘愿去牺牲，在寻常的自然规律之下，洋溢着常被人们忽略的爱意。情深无须细诉，但求用心感悟，读懂更应珍惜。
《相思》
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
相比于令人敬佩的牺牲精神，细水长流般的绵绵情意，亦让人动容。红豆有“相思子”的别称，产自南方，多用以寄托相思之情。不直言自己的思念，而是叮嘱对方多采撷一些红豆，看到红豆的时候，自然就会想起我。这种委婉曲折的表达方式，把中国人的朴素含蓄表现得淋漓尽致。言有尽而意无穷，给人留下想象的空间，增添艺术美感。

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哀愁伤感的红
红色看似热力四射，动感十足，但在文人的笔下，也可能用其浓烈来反衬出心中的悲伤，让文字显得愈加哀婉，打动人心。
《江城子·春兴》
一年春事几何空，杏花红，海棠红。
看取枝头，无语怨天公。
幸自一晴晴太暖，三日雨，五更风。
山中长自忆城中，到城中，望水东。
说尽闲情，无日不匆匆。
昨日也同花下饮，终有恨，不曾浓。
“伤春悲秋”，是古人创作诗词时常用的主题。春天百花齐放，姹紫嫣红，美不胜收。只可惜，美好的事物总是充满破碎感，容易消逝，勾起人们淡淡的愁。对于刘辰翁来讲，身处南宋末年的他，看到眼前景象，许是触发了他的故国之思和身世飘零之感。即便不是浓墨重彩的悲恨，但愁绪也像无法摆脱的鬼魅，笼罩于心，不可自拔。