中国戏曲|金采风：莫愁玉女峰头冷( 二 ) 戏曲|传统文化|越剧

1980年代金采风重返舞台后留下了各个剧目中和不同小生流派演员合作的丰富录像资料，此时人书俱老，风味又略有不同。比如《盘夫索夫》，五六十年代即使从录音中也能咂摸出此时严兰贞作为相府掌珠的自持身份。后来重排此剧，金采风在其丈夫也是著名越剧导演黄沙的支持下，重新梳理严兰贞的性格逻辑，水袖更加炫目，演出风格更转向泼辣奔放。偷听曾荣自叹时的拍手叉腰，搜府索夫时坐上桌子哭闹，已经大大超越了青衣甚至花旦的演出阈值，业界向有争议，不过观众反应总是热烈，也给追摹这一流派的后学留下了不同指向的版本，可以各取所长。
金采风青年时多演大家闺秀，她所赖以成名的刘月娥、严兰贞、李秀英，不全是唯唯诺诺娇滴滴的大小姐，特别有主意、有执行力，人物性格和她火爆且细腻的表演风格、饱满有锋芒的唱腔风格相得益彰，在闷骚内秀的袁派和刚烈痴情的傅派之外又辟出了越剧旦角新的细分市场。她并没有特别固定的小生搭档，但无疑和风格冷峻稳定的陆锦花最能冷热相济、彼此成就。不管是越剧骨子老戏、唱功繁重的前后《盘夫》，还是移植自川剧、唱少念多的《评雪辨踪》，短短一折攻防几异，两口子骄娇二气，一台子鸡飞狗跳，戏剧节奏急缓得当，舞台效果和笑果都十分突出。
除了和小生流派宗师们合作，金采风作为前辈在越剧的男女合演中也进行了有益的尝试，留下了如《汉文皇后》《三夫人》等新编历史剧目。二者大大拓宽了金采风的角色塑造空间，她从闺秀走到了夫人，也延续了《则天皇帝》以来越剧对表现女性政治领袖的探索。但就像同期创排的《忠魂曲》《花中君子》一样，主角从主要负责价值观建设的领袖，退回到了严守男性角色价值、负责打辅助的姐姐或者妻子，也算时代特征。吸收绍剧的沉郁顿挫，《汉文皇后》《三夫人》也丰富了金派唱腔弦下调的曲库，可惜演出难度颇大，前者《认弟》一折还偶见后学在拼盘演出中扮演，后者几乎绝迹舞台，比徐派《北地王》、尹派《浪荡子》更为罕见。
金采风性格腼腆内向，能戏颇多有当时的剧团领导、前辈大姐一点点逼出来教出来的缘故，但流派风格的确立却是她自己不断探索、主动学习来层累叠加的。《宝莲灯》中刘彦昌为三圣母题诗“莫愁玉女峰头冷”，前提是“犹有天台采药人”，后学未必能打破流派创始人的高处不胜寒，但至少可以打破一些难戏、冷戏的门槛，天天“官人好比是天上月”，那你也只能是月边星。