“宫怨诗”在我国古典诗歌中也是一大类型。古代皇帝号称三宫六院七十二妃嫔，白居易《长恨歌》说：“后宫佳丽三千人”，这不是夸张。在唐朝，后宫之中宫女、后妃达四万人，这是多么庞大的数字呀！但皇帝却只有一人，雨露之恩只有那么一点，得宠的只是极少数，更多的则是“红颜未老恩先断”。


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青春虚度，红粉成灰。所以就产生了抒发宫中女子幽怨的“宫怨诗”。从汉时班婕妤的《团扇歌》开始，历朝历代很多诗人都写过此类诗，如李白、杜甫、白居易、王昌龄等。到了唐末，杜荀鹤一首《春宫怨》横空出世，瞬间秒杀了那些前辈大咖，被誉为“千古宫怨诗之首”。
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《春宫怨》唐·杜荀鹤早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。在古代，所谓“郎才女貌”，女子的姣好容颜是她的资本，是她通向幸福的利器。但是，这位妃子却说“被误”，且很久就被这美丽所“误”。如果她不美丽，当年就不会被选入宫中，也就没有了今日寂寞深宫的生活。当年还因为自己的美貌而沾沾自喜，对未来充满了幻想，入宫却是被冷落、被雪藏，所以，她发出了这样的叹息。
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于是，她坐在镜前，欲要理妆，却又懒的打扮了。为什么呢？因为“承恩不在貌，教妾若为容”。能否得到皇帝的恩宠不在容貌，这让我还怎么打扮呢？后宫得宠，有人靠傲人的家世，有人靠会取悦皇帝，有人靠“厚黑学”，多种多样。相比这些，容貌反到不重要了。既然从此，那打扮还有什么意义呢？其实，这何尝不是古往今来才子佳人的共同遭遇？杜甫在《梦李白》中有“冠盖满京华，斯人独憔悴”，那些笨蛋们高官厚禄，李白这样的大才子却飘零憔悴，这不就是怀才不遇，不就是“承恩不在貌”吗？

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仅这一联，杜荀鹤的《春宫怨》就拉开了和其他宫怨诗的距离。王昌龄写“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，我美丽的容貌还不如乌鸦，它还能沾上昭阳殿的光辉，而自己早已经彻底被皇帝遗忘了。这是只讲事实，不说原因，是怨而不怒；杜荀鹤呢？不仅怨，而且恨，有不平，有激愤。虽然不含蓄蕴藉，但却直指问题，更有打动人心的力量。
我们知道，律诗讲究起承转合，由“早被婵娟误”起，用“承恩不在貌”接，那么怎么“转”呢？看颈联：风暖鸟声碎，日高花影重。春风送暖，鸟声轻碎；艳阳高照，花影重叠。诗人宕开一笔，由室内转向室外，由人物转向风景。精妙的练出两个字“碎”和“重”。
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“碎”是又轻又多，叽叽喳喳，洋溢着生命的喜悦。春日了，天暖了，鸟儿也欢实了，叽喳不已；“重”是一层一层，又繁又密，充满着生命的蓬勃。花开多了，影子才会重重叠叠。这是一年中最好的时候：春光明媚，鸟语花香；这是一天中最好的时候：临近中午，日高风暖。整个画面有声有像，光影交错，非常绮丽。本是“宫怨诗”，却插入一幅明丽的春光图，看似不协调，实则为“以乐景写哀情”。【 杜荀鹤#千古第一宫怨诗，其中一联被称为千古佳句！】