淑嘉皇贵妃@1797年45岁的爱新觉罗·永瑆，行书创作真迹品鉴，纯正书法请收藏

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行书的创作，笔速的变化尤显重要，要快慢结合，动静结合，轻重结合，这对于整幅作品所反映出的风格、节奏都有极为密切的关系。同时，行草书的创作，还应注重连续书写的训练。注意运笔的发力方法，要运用手臂的力量，同时借助毛笔笔尖本身的反弹力，在书写的过程中使笔锋产生各种“锋变”。这样，对于丰富作品线条的线性、提高线质是十分有帮助的。细细分析一下其中的字组大体可以划分为两种类型：一是点画连接的字组，二是点画造型的字组。

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行书的点画用笔主要体现在笔势的变化上。可以说是在楷书笔画的基础上“添枝加叶”，增加牵丝和动势。行书的章法布局，主要依靠“气脉”贯通。亦即积点成字，积字成行，积行成篇。首尾呼应，上下衔接，左右顾盼，相互映带。从而达到自然和谐，浑然一体的效果。行书当中加楷加草都是可以的，但是不能中间忽然跳出一个篆字或隶字来，这就显得不伦不类。而某个字的某处笔划使用篆书笔法或隶书笔法却是可以的。如某个字的捺脚采用章草写法，格调上就显得高古。

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行书的一般起笔都是顺势落笔的，只有少数起笔是采用逆锋的。行书的用笔是中锋和侧锋的相互关联作用的。笔画无论方圆，以中锋为主，这是一个基本大法。然而，在写作过程中，总会有转折点，笔画不断地转折，笔锋无时无刻不向侧锋方面转化。熟练地使用中锋和侧锋是不容易的。关键是在于调峰。笔锋要能随倒随起，能侧能中，就不会有僵卧之病。所谓中锋，就是在笔的运动过程中，笔心常在点画中线上行走或万毫齐力的行笔；所谓侧锋的特点是笔尖偏于笔画之一方，铺毫用力有所偏重。

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