台北故宫博物院@他们使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰( 二 )

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元黄公望剡溪访戴图云南省博物馆藏
黄公望把董源、巨然的披麻皴发展到极致，结合生宣纸的运用，创造出浑厚华滋的南方山水画。开拓了一个师法董源的时代，彻底改变了南宋院体画风，从而推动了中国山水画第二个高峰的到来。

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元黄公望丹崖玉树图故宫博物院藏
黄公望的绘画对当时及后世的影响是相当深远的。他的山水作品，被明清两代的山水画家奉为经典。他是中国山水画发展史上一个里程碑式的人物。
【台北故宫博物院@他们使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰】

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元黄公望天池石壁图故宫博物院绢本139.4x57.3
黄公望在《写山水诀》这篇画论的结尾提出：“作画大要，去‘邪'‘甜'‘俗'‘赖'四个字。”这个观点不仅在当时具有指导意义，对现在学画依旧有坚持的价值。

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元黄公望九珠峰翠图台北故宫博物院藏

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元黄公望克夏山图利夫兰美术馆藏

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元黄公望水阁清幽图南京博物院藏

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元黄公望溪山草阁图（传）台北故宫

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元吴镇渔父图轴111x29.7故宫藏
吴镇
吴镇（1280年-1354年），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。元代著名画家、书法家、诗人。元四家之一。作品有《渔父图》《双桧平远图》《洞庭渔隐图》《芦花寒雁图》等。

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元吴镇竹石图
吴镇工诗文书法，绘画题材多为渔父、古木、竹石之类，善画山水、梅花。草书学巩光，山水主要师法董巨，同时也继承了荆浩、李成、范宽一系乃至南宋院体的山水画风。他以雄强笔法辅以丰富墨法，自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。

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元吴镇墨竹坡石图轴纸本103.4x33
吴镇精于写竹，师李衎，晚年则专写墨竹。墨竹宗文同，为文同后又一大家。善于用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花，亦能写真。诗词风格简劲奇拔，感情真挚，常以比兴自吐胸臆，接近陶潜诗风，外示平淡而内实郁愤。书法能结合王羲之和怀素之长而自具面目。每作画往往题诗文于其上，或行或草，墨沈淋漓，诗、书、画相映成趣，时人号为“三绝”。其画风对明清山水画的发展，有较大影响。

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元吴镇芦滩钓艇图卷
吴镇画中的水墨效果是与他多种笔法、墨法的灵活运用密切相关的。“五墨齐备”是吴镇用墨的高超之处，为更好地发挥墨效，吴镇在选择作画材料上很有讲究，画梅竹喜用纸，画山水则喜用绢。吴镇非常熟悉笔、墨、绢的特点，作画中的五墨并施而不腻，反复皴擦而不胀，产生了浓而润、湿而厚、涩而不干、枯而不燥的艺术效果。