神话|电影有了方言加持，理当会被偏爱？( 三 ) 贾樟柯|生活|电影|普通话|上海

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方言区观众对本地区的方言电影会产生一种天然的文化认同感，而非方言地区的观众往往也会基于猎奇与趣味，对很少涉猎的方言电影展现出极大兴趣，从而使得方言电影在其他方言地区同样受到欢迎。
在这两种心理的驱动下，方言电影也获得了一定的资本助推，文艺电影推广发行机构“后窗放映”发起人高达表示：这几年讲方言的电影数量在增多，与地方投资出品方也有很大关系，说明各地电影势力在培育和孵化。
但当方言电影逐渐成为影视行业重要创作形式之后，随之放大的却是方言电影的滥用问题，一味用方言迎合观众，却不兼顾内容的适配度，锦上添花反而成了等而下之。
例如《被光抓走的人》，为了更接地气地呈现人物和故事，电影采用了大量的方言演绎。但从电影本身的故事内容来看，即使脱离宜昌地域设定，故事依旧成立；而一众主演也基本没有湖北本土演员，并不地道的方言反而使观众容易产生割裂感。

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与此同时，方言电影也存在着一定的观影局限性。由于商业电影要面向大众群体的特质，大篇幅方言甚至全片方言反而会降低方言特色带来的吸引力。对于非方言地区的观众来说， “看电影还需要看字幕”成为了他们的观影难题，较大的文化差异性也让他们难以代入其中，比如全程采用潮汕对白的《爸，我一定行的》，尽管在珠三角的票房达到了4706.6万，却并没能“吸粉”到珠三角之外的地方。
由此我们需要思考的是，电影是视听语言的艺术，是否所有影片都适合与方言进行组合；更为重要的是，在电影创作的过程中，始终要把电影品质放在第一位，一部电影能否赢得观众喜爱，能否收获好评，归根结底还是在于作品的内容。
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