戈雅|戈雅大展，在巴塞尔看其60年创作与转型画家|自画像|绘画|艺术家|肖像

他既是忠实的肖像画家，又是神秘的、高度个人化绘画的创造者。这些看似对立的状态，显示了其艺术上神奇的魅力。

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【戈雅|戈雅大展，在巴塞尔看其60年创作与转型】戈雅，《画架前的自画像》，1790-1795年，马德里圣费尔南多艺术博物馆藏
戈雅于1789年被任命为宫廷画家，在光线充足的画室里穿着盛装、手拿绘画用具，头戴一顶帽檐上装有金属烛台的超大帽子。在这幅自画像中，画家神情坦率又充满怜悯。

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戈雅，《蒙特莫索侯爵女儿》，1810年，个人藏
戈雅描绘了一位将近10岁的年轻贵族(1801-1876年) 。她是约瑟夫·波拿巴的近臣蒙特摩索侯爵的女儿，侯爵于1811年去世。

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戈雅，《着衣的玛雅》，1800-1807年，西班牙普拉多国家博物馆藏

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1801年，戈雅为时任西班牙首相的曼努埃尔·戈多伊所绘的战场肖像。
曼纽尔·戈多伊(1767-1851)来自下层贵族，在西班牙国王查理四世统治期间担任了四年首相。1795年对法作战失败后，与法国签订《巴塞尔和约》。即使在被解职之后，他仍然是王室宠儿。但在费尔南多七世复辟波旁王室后，被没收财产。

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戈雅，《费尔南多七世》(披着皇家斗篷的费迪南德七世)，1814-1815年，西班牙普拉多国家博物馆藏
费迪南德七世(1784-1833)是西班牙国王查理四世的长子，在法军撤退后，他废除了自由宪法，复辟了波旁王室。
戈雅所处的时代，决定了他既为带着欧洲中世纪遗风的宫廷而作画，同时在法国大革命的冲击下，其自由的思想和放荡的行径得到解放。面对西班牙的军事冲突、拿破仑的占领、专制和饥荒，戈雅以《食人族品尝人类遗骸》（Cannibals Savouring Human Remains，约1800年）回应卢梭笔下高贵野蛮人的理想主义，画中人以残酷的、胜利者的姿态挥舞着同类的头颅和手臂。

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戈雅，《女巫的飞行》，1798年，普拉多博物馆藏

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戈雅，《女巫的安息日》，1798年，普拉多博物馆藏

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展览现场，戈雅作品《稻草人》（1792年）??????

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戈雅，《金光闪闪的静物》，1808-1812，美国休斯顿美术馆藏