鹤岗|导演耿军：用镜头保留城市记忆，用电影发声与大众交流( 二 ) 东北|生活|电影|耿军|发声|影像

Q：《东北虎》依然选择了鹤岗进行拍摄，能谈谈您对家乡鹤岗的感情吗？鹤岗在您的电影创造中又发挥着怎样的作用？
耿军
：我的童年、少年、青年都在鹤岗长大，我童年过得非常欢乐，因为我完完全全是在郊区长大，没有被学业束缚，我父母对我的管束也不是很严。大地在我脚下，天空都是我的，那种野蛮生长的一个环境。所以我的家乡会变成我情感的栖息地。在我的电影里面，我拍到的地方，都是我童年、少年、青年生活过的地方，是有情感温度的地方，我想把这个东西留在影像里面。我之前拍的电影里的场景，在两年之内就被拆掉了，也就是这个城市的记忆被拆掉了。一个地方的新陈代谢，从开始到发展到顶峰再到衰败，这是自然规律，谁都无法抗拒。但是我们有两三代人在这生活，有很多记忆是值得留恋的。我对有我情感的地方，有自己情感温度的场景，我是在意的。我在意的那些东西，我留在影像里面。两年之后它们被拆掉了，我可能是在进行一个抢救性的拍摄。虽然我拍的都不是非物质文化遗产，但我的影像可能有文献价值的意义。

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Q：这部电影在制作上和以往比有哪些升级？如果拍摄时资金、技术、人员等各方面条件更充足的话，您理想中的《东北虎》可能会拍成什么样子？团队合作状态如何？
耿军
：它是升级了，比如说我之前写剧本，要把夜戏改成日戏的，因为夜戏的室外场景我拍不了，我没有发电车。拍摄《东北虎》的时候，这些问题就解决掉了，有发电车了，室外的夜戏我也能拍了，这是工业保障里一个基础的东西。这些东西是有最直观的体现和改善的。目前《东北虎》对于我来说，制作上是充裕的，它有两个月的拍摄周期，有一百多人的剧组，一个萝卜一个坑，每一个岗位都有人。我之前拍独立电影的时候没有这多人，只有十几个人，所有事情包括美术、置景、服装、化妆等都是我们自己来干，要耗费很多体力。拍《东北虎》的时候不用耗费那么多体力，大家都在干，所以《东北虎》现在的呈现是我很满意的。我所有的力量都用上了，我所有艺术上的心思也全都用上了。
我的重要的主创，包括制片人、摄影、录音都和合作了好几部电影了，都是很有默契的老朋友，美术是后加入进来的，也迅速成为了朋友，不存在需要现来磨合。我们每天就是要跟时间赛跑，鹤岗的维度与北欧有点接近，下午三点半就黑天了，所以每天到两点半的时候我会有点着急，还有一小时黑天了，今天那两场戏能不能拍完。我们每天只有两场戏的任务，
60天120场戏，时间是充裕的，所以都没有问题。

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创作中自我的充分表达，诠释熟悉的“陌生感”
耿军
：我不做这个评价，我自己评价自己的电影是很无礼的，我也不评论别人的电影。因为我是一个导演，不是一个电影评论人，导演和评论是两套体系。我觉得别人怎么说都是自由的，因为电影在这个时代是一个自由的舆论场，想夸就夸，想骂就骂，别人怎么去概括和比较都可以，那是他的自由。但是我不能既做运动员又做裁判，我还是把把这个权力交给大众和评论家，他们怎么评论都没问题，我尊重他们。
耿军