马连良&文革是一个最能看清人性的时代，试看那一时期京剧界的人情冷暖

“文革”是一个重要的时代，对于京剧界来说有喜有忧，样板戏的出现是京剧固有定式的突破，而对于老艺人和传统戏的打压也对京剧造成了严重的创伤。
就是这个时代，京剧界诠释了“人性”，今天小编就来聊一聊。
京剧界最重要的就是师徒关系，有时候师徒就如同父子一样，而文革中却真正考验了师徒。
马连良著名的京剧大师，其弟子徒孙遍布京剧界，然而到了文革中有些弟子则失去了对他往日的尊重。

文章插图

为什么这么做，因为他们爱惜自己的羽毛，当然了也有许多人不忘初衷，张学津就对老师马连良十分尊重。
马连良大师的女儿马小曼回忆，张学津能够在马连良离世时前来送行这就是最珍贵的。
【马连良&文革是一个最能看清人性的时代，试看那一时期京剧界的人情冷暖】

文章插图

除此之外，还有奚啸伯大师，他在文革中也被打倒了，一直在石家庄。后来他的弟子欧阳中石也是不顾安危去看望奚啸伯，这是师徒二人最后的一次见面，奚啸伯也将奚中路托付给了欧阳中石。

文章插图

当然了还有很多钱浩梁虽然是“旗手”看重的大将，但是他依然用自己的能力保护了一些人，刘长瑜晚年痛哭流涕感谢这位大师哥。
谭元寿假传圣旨解救高盛麟，回到北京后和父亲谭富英四处疏通最终将高盛麟调入了戏校。
所以说，有一句古话叫“患难见真情”，正是动乱年代才能够体现真情，尤其是一些老艺术家更是心存大义，而一些做过错事的人终究会为自己的行为懊悔。