展览|走近鲁迅与版画：伦敦展中国现代版画百年历程( 三 ) 鲁迅|展览|中国|伦敦|先生|版画

杨锋《绍兴一家酒店的寓言》，套色木刻， 56x85cm ，1996
插图部分并不只局限于鲁迅，其中伍端端的老舍的《茶馆》插图还被文莱美术馆选择作为这次大展的海报。美术馆负责人John Hollingworth解释说，在这么多优秀的作品中选择海报实在不易，最终选择了《茶馆》插图，因为老舍与亚非学院的特殊关系，因为老舍曾在二十年代在这里任教。

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展览海报
（三）
展览的第二部分为“世代” ，展出了李桦、黄新波、古元、力群、王琦、杨可扬、邵克萍、彦涵、赵宗藻和徐冰十位艺术家横跨各年代的作品，表现他们不同时期的创作。金曼仪女士说，这些艺术家中，有八位是现代木刻版画运动的先驱，他们版画内容及风格的变化，不仅表现出传统与创新等艺术史的宏大主题，也纵向展示了中国社会的百年变迁，金女士说这些艺术家早、中、后期的作品，可以用“革命、宣传、艺术”来概括。

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展厅一角，王琦、古元、黄新波、李桦作品
金女士在展览画册中分析：三、四十年代的黑白版画以强烈的对比和粗糙的线条为特征，线条简单、平直，其内容是对社会、经济和政治状况的批判，揭露了严峻的社会现实及时政，政府抵抗外来侵略的失败。当时的版画是集中在城市的左翼艺术，活跃于上海的重要艺术家包括黄新波、胡一川、马达、陈铁耕和沃渣等，木刻研究小组、社团和展览团队如雨后春笋层出不穷，但都很快遭到政府打压而解散，版画期刊业往往只能发行几期就被关闭。许多版画家被捕，有的被处决。大部分的上海艺术家搬迁或返回广东，因此广东就成为了一个重要的木刻中心。《现代版画》于1934年在那里出版，一共有18期。广东省主要的版画家包括：李桦、赖少其、陈烟桥等，还有一些艺术家在杭州，例如1933年参加左翼美术家联盟的力群。抗日战争开始之后，木刻版画很快成为号召人们抗日救国的武器，敦促人们抵抗日本的扩张、侵略和压迫，许多艺术家游历各地，宣传、教授并展览抗战木刻作品。例如，李桦先生曾在1934年他在广州组织“现代版画会” ，是响应鲁迅号召的新兴木刻运动的先驱者之一。抗日战争时期随军流转于各地， 1938年，李桦在武汉成立“全国木刻界抗敌协会” ，并在湘赣等地举办抗战木刻展、出版利扬、推动木刻运动。

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李桦《捕鱼》，套色水印木刻， 22x33cm, 1956
同时，鲁迅艺术学院于1938年在延安成立。版画是一个重要的部门。鲁艺的顶尖木刻版画家包括力群，彦涵、古元、王琦等，他们的木刻作品强调刻画人民群众，反映解放区的生活，军民共同抗敌。许多作品拥有年画的民间艺术风格，例如力群的《丰衣足食》，彦涵的《开展民兵爆炸运动》，色彩温暖明亮。解放战争期间，解放区的版画家们继续以年画风格表现土地改革以及社会进步，而国统区的左翼艺术家们更多地以黑白木刻表现通货膨胀、腐败、饥寒交迫的民众生活。
新中国成立之后，这些艺术家们也以极大的热情描绘祖国的建设，许多五十年代的充满革命浪漫主义的情怀。许多在六七十年代受到冲击，停止创作，但八十年代初重新焕发艺术的青春，创作出更多优秀作品。