新韵#清减、通顺是手法，思维发散的引导与把握是文法——两首五绝改复( 二 ) 行书律|八百里加急|杜牧|过华

还有个比较严重的吟诵问题——“约”字、“悦”字和“远”字同声母，韵母相似，三连读非常不爽气，这里必须要改掉。
这些问题，咱们都只能说是小诗病，撞韵、挤韵、意象堆积——你甚至可以说没问题，但是必然会影响整首作品的成色。

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我们随手改一下吧，以通顺好读为标准。
远行（一）山风频寄语，水雾亦传情。天地生诗画，邀君去远行。
注意这里三四句的修改没有逐字逐词地摆弄，而是大概承其诗意，自行组织的，主要是解决通畅问题。这里原本是要用“约我去远行”，表达一种天地美景，不可不远行的意思，但是“我”字失替，就用了“君”，至于文学作品中的“君”，是称呼“你”，或指代自己，就灵活看待了。
其实还可以加强第三句的情感链接，天地生如此美景，要如何才能领略呢？我们使用孤平拗救，另写结句。
远行（一）山风频寄语，水雾亦传情。天地生诗画，欲知须远行。
第三字“须”做出首字“欲”导致的孤平拗救。
这两首作品就不但在新韵下合律，因为去掉了“约”字，即使在平水韵下也合律了。
相比之下，第一首（改动作品）更注重自我，而第二首（改动作品）则有些讲道理的味道，至于哪一首适合配旅游相册，就看自己喜爱了。

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我们再来看诗人的第二首作品。
远行（二）千山咸有意，万水总关情。不为贪风月，寻诗爱远行。
这首诗格式上无论新旧韵都没问题，我们直接看内容。
前两句依然采用对仗的修辞，也算精巧。诗人使用了“咸”字，这个字其实就是“都”的意思，肯定会对部分阅读者产生理解不能。当然也可以，但是没必要——“都”、“皆”不都是这个意思嘛，又都是平声，并不会影响平仄，而且大家一看就懂，何必呢？
“千山皆有意，万水总关情。”
即使从音调上也比“咸”字（阳平）突然变软要气势高一些。
后两句依然和第一首一样，第四句显得拥挤、突兀。“寻诗爱远行”，我们不需要把“悦”啊、“爱”啊什么的，表达得这么拥挤、明白，让读者读懂你的诗，自然体会你的“悦”，“爱”不好吗？
五绝之妙在于清淡、留白。

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把“爱”字去掉即可，不必大改，仍然用过渡词“去”。
远行（二）千山皆有意，万水总关情。不为贪风月，寻诗去远行。
没有像第一首大调，因为两首作品翻来覆去，其实都是一个意思，没必要浪费时间，理顺表达就可以了。
总的来说，大问题没有，但是我们创作，还是要在各方面要求稍微高一些。这也说明这位朋友于格律已然毕业，只需要在表达方面清减自己的思维——既然喜欢写绝句，特别是五绝，一定要保持思路清晰、简单，要想得多，但是不能都在二十个字内拥挤着表达出来。
写五绝，我们只需勾勒出一个思维方向，让读者跟着去想就行了，但是要思路线性，保证读者的想法不偏离诗人要表达的意思。
【新韵#清减、通顺是手法，思维发散的引导与把握是文法——两首五绝改复】以上为复。

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