结局|《开端》为什么会输在结局？百家故事( 五 ) 开端|观众|人物|循环|悬疑|王萌

现实题材也一直都是正午关注且擅长的领域， 2014年，正午导演孔笙在拍《父母爱情》后写过自己导演的心得，他说这个故事最开始吸引他，就是因为故事的治愈，带着日常的幽默琐屑，看似有悖戏剧规律，但却无损戏剧快感，他仰仗生活无所不在的素材馈赠及生动流畅的谐趣叙事，选择用一种轻松的方式去讲述家庭伦理关系，不放大矛盾，不制造苦难，不追求『载道』。
所以《开端》这个悬疑剧有很多出彩的现实描写也并不意外了。

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在小说里，作者对这些小人物的描写并不多，稍微匀了些笔墨的，一个是给水果摊送甜瓜的果农，一个是马上就要流落街头的大叔，一个是抱着流浪猫的口罩男。为了钱见义勇为的大叔，在警方赶过来接手后，他摸着藏在胸口内袋里的一千块钱，想以后买辆二手电瓶车，租个小房子。钱已经稳了，也留了命去花了，原本该是件很高兴的事情，可刚才的紧张和急迫一过去，他才终于开始感觉到辛酸和后怕，默默地抹起了眼泪。有些人连悲苦，都是无声的。
电视剧将这些小人物的悲苦更放大了，将这些小人物折叠在里头的困厄都一一展开来，也成为《开端》这部剧，悬疑和概念之外更吸引观众的地方。
一个无限流设定的悬疑剧并不应该承载人们对它描写现实的要求，可这些年国产剧里对真实的普通人生活呈现的缺失导致《开端》只是抛出一些普通人生活的碎片，就能让人们反复咀嚼，借用一句话解释缘由，都是同行衬托。
但这还不够。对于这部剧或者正午的期待，是希望它能够走得更远一些。不是《开端》现在这样的结尾，强行的不思考的大团圆，只会折损现实的力量，和那些演员为此奉献出的真实可感的生活的信念。
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