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第二,从审美角度来讲,书法的美有共性,现代书法却反其道而行,把“审丑”当作审美,可以说是一种病态的审美。只能说,搞现代书法的人,对书法的认识出现了偏差。王羲之的行书之所以被大众喜欢,是因为他的书法结字美观,用笔洒脱,形式活泼,笔力刚柔并济,观之会给人带来美好的感官享受。颜真卿的楷书结字森严,笔法严谨,笔画敦厚,整体上给人庄重大气、刚正雄健的审美感受。古代书法大师虽然注重在书法线条里表现自己的个性和情感,但遵循法度,并没有随心所欲,想怎么写就怎么写。而搞现代书法的人,无视古人的笔法、墨法和章法,再加上审美修养不高,完全把书法当成了宣泄个人情绪的工具,在用笔上如同脱缰的野马,这样写出来的字肯定谈不上美。
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第三,从社会功能来讲,实用性和艺术性是书法的两大社会功能,从古至今,这两大功能没有变过,有时实用性居多,有时艺术性居多。当今的书法以追求艺术性为主,但它的实用性并没有完全丧失。现代人写现代书法,更像是一种“遮丑”行为。书法在古代的实用性要远远大于艺术性,这是由历史背景造成的。古人在写诗作文,著书立说,题字写匾时,为了照顾别人,让别人看得懂,非常注重楷书基本功的历练,几乎每个古代文人,都能写一手漂亮的楷书。而在现代,毛笔早已退出了书写工具的行列,书法的实用性基本丧失,只剩下艺术性在小圈子里流行。由于写楷书是出力不讨好的活,没有长期的磨炼很难写好,所以,能写好楷书的人就越来越少,大家都跟风去写现代书法,自身功底究竟好不好,反正又不会露馅。
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第四,从技术层面来讲,搞现代书法不需要遵循法度,不需要把自己的用笔习惯框定在古人的条条框框里,只要敢想、敢写,敢打破常规写法,就能出名。练习楷书哪怕用去20年,也不见得能出成绩,但写现代书法就容易很多,只要稍微具备一点书法常识,敢抓起毛笔胡写乱画,敢把行为艺术嫁接在书法里,就能创作出惊天动地的书法作品,别人不服也不行。现代书法的视觉冲击力确实很强,放在一圈中规中矩的书法里参赛,很容易引起大家的注意,越是看不懂的书法就越让观众觉得神秘,也会被评委高看,认为这类书法家具有创新精神,因此,现代书法可以大行其道。
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