艺术性#兰亭奖越来越喜欢现代书法和“丑书”，这是不是中国书法的悲哀贺岁版|书法家|叶楚南

文·段宏刚“兰亭奖”是中国书法艺术界最重要的奖项之一，创立于2001年，起初5年举办一次，后来改为3年举办一次，旨在奖励在书法创作、书法理论研究、书法教育、书法著作出版等领域做出卓越贡献的人。兰亭奖跟文学界的“茅盾文学奖”，美术界的“中国美术奖”，戏剧界的“中国戏曲梅花奖”，电影界的“中国电影金鸡奖”等奖项属于同一级别，都是本行业最高奖项。对一名搞书法的人来说，如果今生有幸参加兰亭奖并获奖，肯定会名利双收。

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然而，从最近几届兰亭奖的评选结果来看，并不能让大部分人心服口服，因为兰亭奖的评委越来越喜欢现代书法，获奖的人有相当一部分是创作现代书法、乃至“丑书”的人，以至于让许多人认为这个奖项失去了权威性，已经无法代表中国书法的最高水准。例如，王冬龄和黄惇在2012年“第四届中国书法兰亭奖”里获得艺术奖金奖，韩天衡与邱振中在2015年“第五届中国书法兰亭奖”里获得艺术奖金奖，80后书法家王玺在2021年“第七届中国书法兰亭奖”里获得“书法创作方向”金奖。以上几位都是当代书法圈里，以创作现代书法而闻名全国的艺术家，他们创作的书法有一个共同点：乱、野、怪。
【艺术性#兰亭奖越来越喜欢现代书法和“丑书”，这是不是中国书法的悲哀】

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“乱”表现在，他们写的字如同一团乱麻，观众欣赏不了。“野”就是说，他们的字毫无笔法和章法可言，完全是随心所欲地信手涂鸦。“怪”体现在，他们的字体怪异夸张，全是抽象的线条。对普通大众来说，他们的字太难辨认了，看他们的字如同看“天书”，根本看不懂写的是什么玩意。有些书法爱好者甚至调侃说：他们一口气把字写完，估计他们也看不懂自己写的是什么。

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然而，这样的书法却被兰亭奖评委当作香饽饽，一次又一次地把大奖发给他们，等于是默认了现代书法，这不是讽刺吗？更重要的是，兰亭奖通过不断奖励现代书法的方式，向其他书法家传递了这样一个信号：现代书法容易获奖，大家都来这样搞吧。正是在这样有人敢写，有人敢奖的状况下，书法圈的浮躁之气久久不散，许多书法家已经很难静下心来钻研传统书法，在创作中充满了戾气和俗气，非现代书法不搞，进一步破坏了书法艺术的生态环境。要分析为何会出现这些现象？依我之见，还需从四大方面谈起。

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第一，从艺术本质来讲，书法有“道”，书法之道实际上是人格修养的外在流露，有什么样的性格和心灵，就会产生什么样的书法。古人把书法看作是“雕虫小技”，是因为古代没有专业书法家，书法家都由文人、官员、将领来充当，书法在他们眼里，是副业而非主业，是“小技”，是娱乐工具，是传达个人思想情感的载体。古代文人自小熟读经书，文化修养很高，擅长写诗作文，每当他们有了人生感悟就会提笔写诗作文，用文字把自己的思想情感表达出来。在写作中，他们往往会把诗文的意境、书法的表现形式、个人的思想情感这三者结合起来，进而创作出既有形式美又有内涵美的作品。现代书法家由于不具备深厚的文化修养，无法以文化修养去滋养书法的内涵，会直接在书法的外在形式上做文章，怎么能表现出视觉冲击力就怎么来，因此，就走入了书法创作的歧途，并沉浸在里边沾沾自喜。现代书法，以及“丑书”在形式上看起来虽然很新颖，很有气势，但经不起细品，细品之后是一地鸡毛。