克隆|一部令人无比动容的伦理佳作！电影|挽歌|卡梅隆|瑞贝卡|空间

克隆的概念在生活中多数敏感的领域，自克隆羊多莉出生以来，无论在科学层面还是伦理道德层面，都没有达成统一。
好莱坞热衷于以影像的形式去探讨克隆问题，观众熟知的《克隆人》、《第六日》、《月球》、《双子杀手》等，探讨多是人与克隆的对抗。
那么，科幻的题材＋深刻的哲学问题，让科幻伦理片成为观众最热衷的类型。
马赫沙拉·阿里凭借《绿皮书》重新大火之后，随着《天鹅挽歌》的上映，有望再次角逐奥斯卡最佳男主的殊荣。

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电影以软科幻的形式向观众展示了一个全新的未来世界，传说天鹅在临死前的叫声动人至极。
《天鹅挽歌》中由阿里所饰演的卡梅隆，在面临死亡之际、在面临克隆人代替本体之际，发出的内心“挽歌”着实委婉凄美。
试想，如果有这样一个克隆体拥有本体所有的记忆，并且即将取代本体在现实中的一切，你能接受它吗？

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在传统的科幻伦理电影中，人类与克隆人始终在争夺权力掌控者的地位。也就是说，人类的权力话语控制者的身份受到威胁，身处的环境不得不受制于AI智能的掌控。
与此同时，克隆人处于人类的对立面，克隆人在“他”被允许活动的空间范围中，是无法与人类共生的。
因此，在电影《月球》中，山姆（男主）自以为的人类身份，不过是资本家的谎言。人类的意识无法辨认自己是被克隆的主体，还是自己是克隆出来的那一个？
在《彗星来临的那一夜》中，人类为了保护自己的独有身份，潜意识中需要消灭任何与本我相同的个体。而《双子杀手》则让本体与仿制品的矛盾最大化，制造“我追杀我”的局面。

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既然人类不能容忍自身的替代品去取代自己，那么这样的故事设定也就顺理成章的发生在相对密闭的空间中。
克隆人的存在势必会造成社会性的恐慌，因此在《彗星来临的那一夜》当中，所谓的“社区”仅仅是无限循环的实验剧场。
回想过去的作品：《别让我走》中的寄宿学校、《月球》中的空间站、《逃离克隆岛》中的基地、甚至是漫威剧集《旺达幻视》中的“西景镇”……相对封闭的场所，使得社会性联系得到有效限制。
正如福柯规训权力所强调的监控机制一样，空间与心理上的隔绝，使得克隆人有意与人类相疏离。

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《别让我走》剧照

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《月球》剧照
然而随着科技的进步，克隆人的个体意识逐渐进化并取代程序编码后，他们渴望拥有社会权利，并以消灭人类为计划的第一步。
当然在以往的科幻伦理片中，人类最终成为存活下来的一方，克隆人也始终都将是作为“他者”存在，继而昭示着克隆人悲剧的命运。
但是，《天鹅挽歌》却让本体与克隆体和谐共生，导演让人物动机变为自愿制造自身的克隆体。
卡梅隆身处绝症的境地，他不得不同意让克隆体取代自己，才能够让自己的社会身份得以保留。