也许是冥冥中的安排,师承国画大师潘天寿、陆俨少的陈家泠,与创作《富春山居图》的黄公望的人生,有着多重契合。他们同样有着在温州的少年时光,有着在杭州的求学岁月,更有着在上海这块土地上长期工作生活的经历。此外,同属浙派山水画风的他们,一个醉心过老庄之道,一个孜孜于探求山水之美与人生的关系。两位大画家虽然生活在不同的时代,却在绘事之余都拥有对人生哲理的思考,以及炽热的家国情怀,这让他们有了可以问鼎艺术之峰的思想翅膀。
黄公望的《九峰雪霁图》直接描绘的是松江九峰之景,而他的《富春山居图》,有一部分专家认为,图中有许多处取景于松江。至少松江的“九峰三泖”,为他的《富春山居图》——这幅中国山水画顶峰之作,提供山水意象的创作源泉。同样,以构建“东方审美新坐标”,作为艺术追求新使命的陈家泠先生,曾向吴冠中大师感慨:上海这块地方相对比较开放自由,心态上无拘无束,才有了自己艺术创作的广阔天地。
【 国画@富春山居图与“九峰三泖”】辰山归来,陈家泠先生那晚由衷感叹的一句“天地江河是有灵性的,它们也有心跳”一直萦回在我的耳际。我倏地对足下土地的敬畏有了新的体认,对《富春山居图》描绘的江南山水的美丽,除了一份遥念,也对江南的锦绣未来,上海的明天有了更多的憧憬……(吴伟余)
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