是妈妈 , 是妻子 , 更是自己
“妈妈”与“自我”之间的撕扯 , 明显反映在了综艺创作中 。 中韩的妈妈综艺经历了对母爱的刻画与讴歌后 , 进入“找寻自己”的第二阶段 。 而综艺制作起步更早的欧美国家 , 先一步就经历了这样的内容变迁 。
在上世纪五六十年代 , 欧美就曾搞过类似于妈妈选秀之类的节目 。 十年前 , 欧美市场则有过把老公小孩全丢在家里 , 妈妈们结伴旅行的《Moms Gone Wild in Miami》 , 以及几位妈妈竞争夺冠的《Pretty Wicked Mom》 , 也就是上文所说的“找寻自我”类 。
身为妈妈 , 经历了自我牺牲与自我怀疑的挣扎后 , 最终还是会实现自我和解 , 找到“妈妈”与“我”之间的平衡点 。 在硬糖君看来 , 如今的欧美妈妈综艺正处于这样的第三阶段 , 也就是实现了自我和解的阶段 。
如果说日本妈妈是将全身心放在家庭与婚姻上 , 中韩妈妈们是一边履行母职、一边挣脱束缚 , 那么欧美妈妈表现出的则是从容与自然 。 这几年的欧美综艺已经不再刻意强调“妈妈”的身份 , 反倒更让人感受到母亲的坚韧与力量 。
《宝莱坞太太的闪亮生活》《与卡戴珊同行》等聚焦于富豪的综艺中 , 四位宝莱坞太太均已为人母 , 卡戴珊家族中也有不少妈妈存在 。 在整个节目的故事线中 , 母亲身份并不是刻画重点 , 观众却能在观看过程中感受到“原来做了妈妈并不是要放弃一切 , 做好事业的同时也能做个好妈妈 。 ”
《宝莱坞太太》中的四位参演者 , 婚前的工作或多或少与宝莱坞沾边 , 婚后也都各自经营着自己的事业 。 于她们而言 , 家庭不是累赘和负担 , 而是提供力量与灵感的源泉 。
多年不拍戏的尼拉 , 准备重回宝莱坞大银幕 , 最支持她的人就是她的丈夫和孩子;性格强势的马西普 , 总是和女儿吵吵闹闹 , 可也会为了女儿的成年舞会睡不着觉 , 脑补一万种突发状况与解决方案 。
同时 , 妈妈的身份也并不妨碍她们搞事业做自己 。 四位太太在节目的最后 , 事业上均获得了不同程度的成功:尼拉重返宝莱坞 , 马西普的珠宝生意又扩大 , 另外两位太太的生意版图也得到了拓展 , 四人顺便还去海外度了个假 。
此外 , 欧美不少相亲综艺中也有“妈妈”的身影 。 在节目中 , 身为妈妈的她们与其他参演者并无不同 , 勇敢追爱是每个人的权利 , 妈妈也不例外 。 甚至有些寻找旧日情人的节目中 , 帮妈妈寻找昔日爱人的就是孩子本人 。
当妈妈给孩子讲述自己与旧日恋人的往事时 , 并不会让人觉得尴尬 , 反倒让人羡慕这种可以彼此毫无保留、畅所欲言的亲子关系 。 说真的 , 国内亲子类妈综那种苦大仇深的风格是时候该改改了 , 和欧美综艺一样跟恋爱结合 , 我等观众观看体验也更轻松愉悦些 。
趁着“她综艺”热潮 , 又有话题度、又能引起广泛共鸣的妈妈综艺大有可为 。 但首先要解决的问题还是:我们要怎样去定义母亲?
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