小品|春晚小品的不好笑，是网络梗带来的“悲哀”( 四 ) 春晚|老明星

但却是在用一种教育的口吻对待观众，与喜剧所需要的轻松氛围相反，
这自然就引起了观众的反感。

而是企图用网络梗作为笑点，
小品框架依旧不改，观众自然能揣测每个品的剧情和模式。
在去年《脱口秀大会》的舞台上，一位叫拉宏桑的新人演员靠着“我真的会谢”、“栓Q”等网络梗晋级，
引起了诸多网友的不满。

网友指责拉宏桑：一个只会玩网络梗的演员称得上喜剧演员吗？
这背后反映出了观众的喜剧预期：大家想看的并不是网络流行语的排列组合，
反而是真正贴近现实、能让人会心一笑的幽默。
李诞所在的喜剧公司一直有着“谐音梗扣钱”的说法，
他给出的理由是：“谐音梗在创作上是一种偷懒，创作应该是艰辛的。 ”

同样，把网络梗运用于包袱和段子中也是一种偷懒，
也许小品规定“使用网络梗扣钱”才能改善这种情况。
曾经的春晚小品从不刻意加笑点，它赢在真实、自然，
在小品《回家》中，宋丹丹其在黄宏的脖子上读报纸：“中国足球，何日出头?”是一种犀利的吐槽，
在小品《不差钱》里，赵本山“没钱还要装阔”的性格是一种真实的流露。
而如今的春晚小品似乎成了一种命题作文，
剧情的起承转合都是老套路，
远离了观众的作品不可能靠几个网络梗就拉近和观众之间的距离，
因此网络梗的兴起是小品的悲哀。

“强行整活”的作品无疑会引起观众的反感，
流行语会过时，只有自然、贴近生活的好作品才会成为经久不衰的经典。