聊斋志异$清朝名画“女鬼图”，放大后才知她在干啥？你敢细看吗？

“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。”唐代李贺以写鬼诗出名，从这首《南山田中行》中可以看出，他写鬼的诗确实堪称一绝：荒凉的景色、幽暗的夜晚，水滴的声音衬着周遭寂静，若隐若现的鬼灯营造出一种阴森恐怖的感觉，如此之强的代入感，难怪被人誉为“鬼才”。

文章插图

写鬼诗有李贺，写鬼故事就有蒲松龄，他的《聊斋志异》大多都是与鬼神有关，小倩、辛十四娘等都是人鬼之间的爱情而被人津津乐道，而蒲松龄关于鬼的描写更是令人惊悚。清朝名画“女鬼图”惊悚程度与其齐名，放大后才知她在干啥？很多人都不敢细看，到底画的是什么呢？
蒲松龄笔下鬼怪
鬼神之说自古以来就存在，那时候人们对一些自然界中无法理解的事情总归功于“鬼神”，到了商周时期就形成了一种鬼神观念，后来经过长期的“加工”与“渲染”，鬼神之说也越来越传乎其神，对鬼神也愈发的敬畏，甚至形成了天神、地仙、人鬼的神仙体系。
《封神榜》与《西游记》几乎介绍了整个的神仙体系，而蒲松龄则通过《聊斋志异》把鬼怪写得入木三分，比如他写的《尸变》一文描写：“女尸已揭衾起；俄而下，渐入卧室。面淡金色，生绢抹额。俯近榻前，遍吹卧客者三。”

文章插图

意思是说：“女尸掀开被子起来，接着下床慢慢地进了他们的住室。女尸面呈淡金色，额上扎着生丝绸子，走到铺前，俯身对着每人吹了三口气”，试想一下阴森的夜里看到诈尸本身就是一件恐怖的事情，结果女尸还走到睡觉人的面前吹气，让人感觉不寒而栗。蒲松龄生动的描写给人以逼真的形象，不愧为鬼怪小说的鼻祖。

文章插图

清朝名画女鬼图
很多胆小的人不敢看恐怖片，尤其那种鬼怪之类的，经过场景与音乐渲染之后突然出现的狰狞面孔，任是谁都会为之胆颤。古人没有这么多的现代科技展现鬼怪的恐怖之处，却可以用画笔画出鬼怪的形象，清朝有幅名画“女鬼图”流传至今，放大后才知她在干啥，以至于很多人不敢细看。
这幅画名为《窥窗见鬼图》，最先引人注意的就是画中青面獠牙的恶鬼，面目狰狞，嶙峋的肋骨更能凸显鬼怪的凶恶，身下则是一个娇弱而又美貌的女子，乍一看以为是恶鬼要吃掉美女的样子。细看之下，原来是恶鬼拿着画笔在往美女脸上画妆，放大之后才会发现，原来这美女不是人，而是一张皮囊。

文章插图

恶鬼在用心给这个皮囊画妆，画出来的相貌眉眼含笑、柔婉可人，但眼神却空洞无神，显然这是恶鬼在为自己画的一张皮，然后穿在自己身上。而在恶鬼的身后，一扇被捅破的窗户看到一张书生的脸，显然书生发现了恶鬼的真面目。试想亲眼看到这样的恐怖现场，都会汗毛直竖。这幅女鬼图细思极恐，所以很多人不敢细看。
聊斋志异画皮鬼
实际上这幅画也是有出处的，那就是来自于蒲松龄笔下的《画皮》。故事讲述的是一个书生在阴森的树林中遇到了一位长相美丽的女子，书生被其美色所动，便不顾别人劝说，硬是把美女带到了家中。不久之后被一位道士看出他有鬼上身，书生不信，道士便带他去发掘事情的真相，于是就出现了《窥窗见鬼图》这一幕。