包世臣@横画的连贯练习

【包世臣@横画的连贯练习】现在很多书法教程都把起笔行笔收笔分开教学，看似越来越精细化，但不利于笔画的正确书写和后期结体的练习，因此我提倡整个笔画的起笔行笔收笔要一气呵成。

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起笔的实质是以更合适的角度使笔锋和纸接触，进而铺毫-行笔-收笔书写出需要的笔画。目前常见的教学归纳起来有以下3种方法：
一是逆锋起笔，欲右先左，笔由空中向左落笔，继而向右折回。这种方法大多用在篆隶书中，属于书法早期的用笔法。很多人说颜体字是逆锋，还有其他方式吗？
二是空中向左回旋，向右下落笔，顺势写出笔画。这种方法在王羲之一脉的行草书中最为常见。书写起来也最便捷。
三是所谓切笔，笔尖空中向前摆，垂直落纸，向右行笔。有的讲，笔落纸后，要弹起后再向右行笔。这种方法容易使笔锋滞涩僵硬，影响书写的速度，所以不提倡。

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以上方法的核心其实是通过改变行笔方向使笔锋铺开。除此之外还有其他方法吗？从王羲之的丧乱帖，我们可以看出很多变化。“再”和“之”的第一个横画，起笔虽然形态不同，但写法都可以通过画“S”形曲线而形成。“墓”字的第一个横画起笔为竖点弹起后，再向右行笔，写法与“切笔”类似，只是更突出而已。这种写法更多的出现在大字中，如王铎的行草书，小字不必这样。

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行笔要中实。包世臣在他的《历下笔谈》中说：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆，令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻，其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达不能幸致。更有以两端雄肆，而弥使中截空怯者，试取古帖横直画，蒙其两端，而玩其中截，则人人共见矣。中实之妙，武德以后遂难言之。”简单来说就是笔画的两端（起笔收笔处）常有迹可寻，中段也要“丰而不怯，实而不空”。怎么做到呢，仍然要中锋行笔。不要使笔杆出现角度太大的倾斜，笔画的边缘就会饱满充实。横画的行笔可以为直，可以为俯、为仰，也可以像“波浪”出现几个波动，但大体要直。

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收笔（特指圆收，尖锋出纸不谈）有两种方法。一是行笔到末尾后，提笔向左收（一定要先提再收，让笔锋行到笔画的末端），然后接下一笔，所谓“回锋收笔”就是这个意思。有时候，横画的下一笔是竖画，也可以提笔向前收，以方便连接下笔。第二种方法像颜真卿的楷书，行笔到最后按出一个点后，再弹起收笔。这两种方法应该干净利索，便于书写，要和书法教程中的“画圈”法加以区别。

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横画的练习，我们可以从不同书家的楷、行书中找到不同的形态进行专门训练。习惯之后，再开始单字练习。