电影|《奇迹·笨小孩》：模板化的现实主义模板|现实主义|广东|叙事|奇迹

【电影|《奇迹·笨小孩》：模板化的现实主义】作者：木村拓周
几乎是不出意外地，《奇迹·笨小孩》的片尾出现了 Beyond 的《海阔天空》， “多少次，迎着冷眼与嘲笑，从没有放弃过心中的理想” ，配上过去两小时银幕上展出的那个励志故事——一位困厄缠身的年轻人为了拯救最爱且唯一的亲人，咬紧牙关、突破重重困难，从负债的华强北维修小摊贩进化成一个大型科技企业 CEO ——电影的催泪效果得到了很好的保证。
这是文牧野严格意义上的第二部个人长片电影，在大年初一波动后豆瓣评分稳定在 7.4 ，经常被用来和它对比的韩寒新作《四海》则口碑崩塌，稳定在 5.6 分。舆论上，普遍也认为， “奇迹”的剧作更完整，叙事更连贯。
年仅 36 岁，电影学院硕士毕业的文牧野，再次证明自己是一位当下难得的中国商业类型片导演，凭借他对经典叙事结构、大众文化记忆的熟悉掌握，对明星演员、大规模制片资源的自如运用。
但其成功的部分可能也正是其乏味所在。

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电影讲述一个 2010 年代初的广东深圳创业故事，但除了复刻了一些广东城中村和华强北的置景之外，文化上深圳并不凸显。十年前的华强北理应是近乎被潮汕人统治的区域，但电影中地方元素被弱化，易烊千玺等“奇迹小队”里的几位主演都讲着纯正的北方口音普通话（也不是说完全不对，深圳当然是天南地北的人都有）。在台词、口音和状态上都最地道的可能是章宇所饰演的客串角色，他也同时贡献了电影中最好的表演，可惜戏份不多。更多的时候，电影用诸如 Beyond、刘德华（前期宣发主题曲）这样符号化的粤语流行文化（实则来自香港），三两句象征着本土的粤语台词，来告诉观众这个故事发生的地点。
对这样一部春节档上映、要通吃全国院线的大投入商业电影来说，地方特征可能确实没那么重要。但这引出的是一个问题：除了单纯成为一场“奋斗”的背景板之外，广东有没有更多的叙事可能？

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这不完全是《奇迹·笨小孩》的问题。过去一段时间我们频繁在大银幕上看到广东。《雄狮少年》讲一个广东农村外出务工家庭的留守小孩，去到广州参加舞狮比赛，追求梦想的过程中完成了“病猫到雄狮”的蜕变。春季档的《四海》也以广东为背景，讲汕头南澳岛的两个青年男女逃逸到广州，萌生出扎根在大城市的想法并为之奋斗。
这些电影和电影人们缔造了一个叙事共识，一旦故事被按放在广东，它的叙事核心就是“奋斗”、“小人物逆袭” 。这自然是由于改革开放后广东“领风气之先” ，市场经济大发展给人留下的印象。但几十年过去，文化作品仍然只谈论这个维度中的广东，未免有些流于表征。
在这种共识下，电影的人物、情节甚至配乐都有一种刻意设计感，都为了一场“奋斗奇迹”服务。《奇迹·笨小孩》的“奇迹小队”几乎是符号化的、周星驰式的“老弱病残”集合。其中两位“三和大神”实际上有比较强的当下指向，但其现实关怀完全被其喜剧上的作用冲淡了。他们外出打工何以最后沦为网吧通宵，是哪个环节出了问题？为什么明明身在泥潭当中，但他们情绪状态稳定、积极，甚至还保持一种浪漫化的中二？看完电影，除了记得两个网瘾少年走向正途，还会记得关于这个人群的什么？所谓小人物、边缘群体更像是服务叙事的工具人，而不是这部“现实主义电影”所旨在关怀的主体。