角色|影片《福尔摩斯小姐》对福尔摩斯的戏仿与改编探案集|福尔摩斯|身份|夏洛克

从文本看，《福尔摩斯小姐与失踪的侯爵》《福尔摩斯探案集》三者的关联强度是逐渐递减的。南希斯普林格原著的结尾和影片《福尔摩斯小姐》不大一致，也缺乏影片里的浪漫氛围。而《福尔摩斯探案集》作为整个衍生故事的底本，福尔摩斯的形象被福尔摩斯消解部分继承。因此在影片中，伊诺拉的形象既像《福尔摩斯探案集》中的夏洛克福尔摩斯的形象，又与福尔摩斯的背景故事出现了很大的差异。电影则更加直观地展现了这一点，使得《福尔摩斯小姐》与《福尔摩斯探案集》的关系更接近于一次戏仿。

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在《福尔摩斯小姐》中，曾经扮演过超人的亨利卡维尔饰演了夏洛克福尔摩斯。他不再是不苟言笑、追求极致理性的大侦探，他常常与迈克罗夫特结伴出现，在伊诺拉的母亲失踪的背景下，福尔摩斯与迈克罗夫特结伴出现，将夏洛克的“替代”母亲的身份揭示得更为明显。外形阳光的亨利卡维尔显然不再是贝克街阴郁、谨慎、处处讲究推理和逻辑的侦探，他更像是少女侦探的辅助者和故事的叙述者。

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当观众在追寻伊诺拉的探案过程时，福尔摩斯的作用往往是消解剧情里血腥的、不安的因素，将故事的叙事步调带入一种安稳的、确定的、稳操胜券的叙事语境中来。在夏洛克与黑人女仆对话的一节中，就直接揭示了影片的主题内涵，因此，从改变的层面来看，真正的夏洛克更像是一个功能性角色，而福尔摩斯小姐实际上才是承继了福尔摩斯精神，并真正将角色的特点发散下去的主角。剧作中，伊诺拉和夏洛克二人的角色形成了第二重的倒置，互相成为映照彼此身份的标记物。

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影片似乎有意放大这重戏仿的趣味，如在侯爵家中访问老侯爵夫人一节，夏洛克的警官朋友此时成为伊诺拉的合作对象，两人对暗号的情节和柯南道尔《闪光暗号》中的对白如出一辙。年轻侯爵利用蓝色勿忘我作为标记，指引伊诺拉找到自己藏身处的情节也和《赖盖特之谜》中华生的行为颇为相似。伊诺拉和夏洛克双面一体，似乎成为剧作内外的双面映射。甚至影片为了加强这种可疑模拟的趣味，将夏洛克和伊诺拉设置成一母同胞的兄妹，也颇值得玩味。

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夏洛克和伊诺拉一样充满着常人眼中的怪癖，从角色设置层面来看，二者是一体两面的，然而在剧中夏洛克的许多怪癖被伊诺拉所继承时，戏仿与讽刺的效果就被呈现了，伊诺拉被指为一个行为习惯糟糕到需要进入淑女学校矫正的女人；而夏洛克仍旧是“伦敦人人知晓的大侦探” 。在影片中，伊诺拉不停丢掉与摆脱的身份，借助于夏洛克的存在得以阐发，身份作为影片的隐形主题也得以凸显。

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【角色|影片《福尔摩斯小姐》对福尔摩斯的戏仿与改编】影片中夏洛克和伊诺拉依靠暗号、标记、密码相互寻找不如说是一个幌子，而在表层之下，《福尔摩斯小姐》借助少女电影的外壳，向观众展示了一个自我认同的故事，伊诺拉既通过向外界探索来寻找自我，也向内寻找自我。在影片最后，伊诺拉决定去议政院门口见一见福尔摩斯，虽然二人最后并没真正相见，但本质上已经实现了和解，这份和解既是伊诺拉与哥哥们的和解、和男性主导世界的和解，同样也是对自我的和解，和对自我身份不再固着于认同的和解。