刘寀#东方画谱为何选清晰度不够的《落花游鱼图》入册？( 二 )

文章插图

无塘养鱼就纸上戏鱼，刘寀将旁门左道画科以不务正业的画法呈现。
在他之前的宫廷画家们画鱼，会把鱼的脊鳍、身上的鳞片描绘得非常清晰，像是捞上来的鱼类标本一样，失去了水中游鱼的自然姿态，这样的作品自然是不足为贵。
而刘寀画的是水中的活鱼，他把鱼儿游泳时的神态性情，以及浮潜徊泳的姿态，画得气韵生动、妙趣横生，自成一家，也因此受推崇。

文章插图

如他的传世之作《落花游鱼图》，以盛开的桃花作为引子，桃花飘落在水中引来大小群鱼争食，群鱼在水中动态各异，将鱼儿在水中自然畅游之态表现得淋漓尽致。整幅图中，刘寀主要是通过渲染的技法来表现鱼的形态，不见一笔勾勒之处，使得鱼鳞与鱼身融为一体，更加真实，与那些“髻鬟鳞刺分明”的画家拉开了差距。
刘寀这种通过“没骨”渲染来画鱼的方法，应该是受到“没骨花”画法的创始者——徐崇嗣所画的《鱼藻图》的影响。他将这种全用渲染、间用没骨的画法用在画鱼上，可谓是独创一格。

文章插图

在构图上更是别出新，画面中反复出现的水藻和浮萍，一方面是画面的点缀，使画面更加丰富、充满生气，另一方面也起到了画面分割的作用。画面中水藻和浮萍集中出现了五次，将画面分成了若干部分。每个部分既可独立成章，又能够与其他部分融合统一，与五代时期顾闳中的《韩熙载夜宴图》通过屏风等事物来分割和联系画面具有异曲同工之妙。
下面我们就来看看这幅《落花游鱼图》吧。

文章插图

《落花游鱼图》是一幅美妙的鱼乐图。春日桃花盛开之时，花瓣飘落水中，引来群鱼追逐嬉戏。这些鱼类或聚、或散，或潜游、或上浮，翻藻戏蒲，深得自然之态。鱼的鳞片、鳍、尾，虾的造型勾勒精细，令人赞叹。
杜甫的《风雨看舟前落花绝句》说：“江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹。”

文章插图

每每读到这首诗，眼前就会出现这样一个画面：在阳光灿烂的早春，微风吹过，落下几瓣桃花，贪嘴的鱼儿将花瓣当成的食物，争相抢夺，一幅岁月静好。刘寀的《落花游鱼图》就是这样开始的。
画卷的第一个场景中，落花漂在水面上，一条抢到了花瓣的小鱼，向左边拼命逃跑，后面的几条紧追不舍，你争我夺，煞是热闹。在右边的“主战场”和左边的“分战场”中间，一只青虾，似乎是受到了惊吓，赶紧向画面之外逃逸而去。

文章插图

画卷展开，进入第二个场景，画面中心，一条鲤鱼在大片水生植物中若隐若现，白条鱼游向右面，急于加入第一部分花瓣的争夺，与上一幅场景前后呼应。画中水草多为没骨画法，浓淡轻重的尺度拿捏得十分精妙。

文章插图

到了第三个场景，画面的主角变成了用没骨画法绘出的大片水草，几只小鱼小虾穿行其间，游戏玩耍，犹如人类的孩童一般，浑不知烦恼为何物，正验证了《宣和画谱》评价刘寀的作品时说的那句“相忘于江湖之意”。